{"id":76102,"date":"2026-09-08T03:56:39","date_gmt":"2026-09-08T06:56:39","guid":{"rendered":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/?p=76102"},"modified":"2026-09-08T04:00:41","modified_gmt":"2026-09-08T07:00:41","slug":"la-piedra-que-siempre-vuelve","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/la-piedra-que-siempre-vuelve\/","title":{"rendered":"La piedra que siempre vuelve"},"content":{"rendered":"

Sobre el estreno de \u00abAbrazo de fr\u00edo azulejo\u00bb, de Fernando Alegre<\/strong><\/p>\n

Por Emiliano Samar<\/a>*<\/em><\/p>\n

Hay obras que uno mira y hay obras que lo miran a uno. \u00abAbrazo de fr\u00edo azulejo\u00bb pertenece a esta segunda especie, inc\u00f3moda y necesaria. Y la incomodidad, cuando est\u00e1 bien puesta en escena, no es un defecto: es una decisi\u00f3n.<\/p>\n

\"La
La piedra que siempre vuelve<\/figcaption><\/figure>\n

Pens\u00e9 en S\u00edsifo antes de sentarme y pens\u00e9 en S\u00edsifo mucho despu\u00e9s de salir. No porque la obra lo nombre a cada rato, sino porque su estructura entera respira ese mito: la piedra que se sube con esfuerzo y que, apenas se la cree domada, vuelve a caer. Camus dec\u00eda que hab\u00eda que imaginarse a S\u00edsifo feliz, que la \u00fanica rebeli\u00f3n posible frente al absurdo era seguir empujando. Fernando Alegre construye un unipersonal que parece tomarse ese desaf\u00edo al pie de la letra: \u00bfqu\u00e9 hacemos con lo que nunca termina de irse? \u00bfCon la memoria que se enquista, con el cuerpo que insiste en recordar lo que la cabeza preferir\u00eda olvidar? La obra no busca respuestas prolijas. Busca, como S\u00edsifo, seguir subiendo.<\/p>\n

Daniel Dibiase sostiene ese peso solo, y lo hace desde un lugar poco frecuente: la vulnerabilidad masculina mostrada sin pedir permiso. Su mirada es sensible, casi expuesta, pero convive con un cuerpo que impone, que arrastra una masculinidad hegem\u00f3nica que \u00e9l mismo parece querer desarmar en tiempo real. De esa fricci\u00f3n, entre lo que el cuerpo dice por herencia y lo que la mirada empieza a confesar, nace la tensi\u00f3n m\u00e1s dram\u00e1tica y m\u00e1s actual de la propuesta. Hay quiebres, hay silencios que se sostienen m\u00e1s de lo que uno esperar\u00eda, hay un juego vocal donde asoma un ni\u00f1o detr\u00e1s de los ojos de un hombre adulto. Un cuerpo que duele. Una b\u00fasqueda que no se resuelve sino que se vuelve otra forma de la piedra.<\/p>\n

La escenograf\u00eda, tambi\u00e9n firmada por Alegre, trabaja con objetos que aparecen, desaparecen y vuelven resignificados, como si nada en esta obra tuviera derecho a significar una sola cosa. La tela intervenida, rota, convive con un vestuario (de Titi Su\u00e1rez) que parece tener olor propio, tan cargado est\u00e1 de sentido simb\u00f3lico. Y ah\u00ed, en el medio de esa materialidad, la roca. La ropa. Los objetos tra\u00eddos y devueltos en un juego de evocaci\u00f3n permanente. No hay nada decorativo: todo lo que se ve fue elegido para pesar. Y para peNsar.<\/p>\n

Ingresa por la imagen\u00a0<\/strong>
\n<\/a>El dise\u00f1o de sonido de Manuel P\u00e9rez Viz\u00e1n entiende algo que no todos los sonidos esc\u00e9nicos entienden: que no hay que ilustrar. Ese paisaje sonoro inquieta, acompa\u00f1a, interrumpe cuando hace falta interrumpir y genera tensi\u00f3n sin subrayar nada. Funciona como un segundo pulso, casi involuntario, debajo del pulso de Dibiase.<\/p>\n

Lo que m\u00e1s valoro de \u00abAbrazo de fr\u00edo azulejo\u00bb es que incomoda, y que esa incomodidad se agradece. Vivimos pegados a una pantalla que nos devuelve versiones pulidas de nosotros mismos; esta obra propone lo contrario: reconocerse en los m\u00e1rgenes, en la fragilidad, en los intentos fallidos de sostener algo que de todos modos se agrieta. Y en esas grietas, curiosamente, aparece una pausa. Un lugar para respirar colectivamente. Una interpelaci\u00f3n silenciosa al que est\u00e1 sentado mirando.<\/p>\n

\"La
La piedra que siempre vuelve<\/figcaption><\/figure>\n

Dirigida de manera impecable por la reconocida actriz Stella Matute, junto a Alegre, con la producci\u00f3n ejecutiva de Dalevamos y Sergio Rower y la comunicaci\u00f3n visual de Pablo Hulgich, la pieza no busca consolar. Busca acompa\u00f1ar el gesto de mirar de frente lo que preferimos no mirar, aunque, como la roca de S\u00edsifo, siempre vuelva.<\/p>\n

Una obra necesaria, dolorosa en su honestidad, valiente en su forma. Un artista pl\u00e1stico que decide desarmar su propio oficio para ponerlo al servicio de la escena, y que en esa deconstrucci\u00f3n fragmentada encuentra, quiz\u00e1s, la \u00fanica victoria posible frente al absurdo: seguir empujando la piedra.<\/p>\n

ESPACIO CALLEJ\u00d3N<\/strong>
\nHumahuaca 3759<\/strong> (mapa)
\nAlmagro – CABA – Argentina
\nWeb: https:\/\/www.instagram.com\/espacio_callejon\/<\/a>
\nViernes – 20:00<\/strong> h – Hasta el 25\/09\/2026<\/p>\n

 <\/p>\n

(*)<\/strong> Emiliano Samar, Docente, Investigador en UNMDP, Director de Artes Esc\u00e9nicas, Doctorando en Educaci\u00f3n en UNR.<\/p>\n

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 <\/p>\n

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