{"id":64667,"date":"2022-05-28T08:10:25","date_gmt":"2022-05-28T11:10:25","guid":{"rendered":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/?p=64667"},"modified":"2022-05-28T08:10:25","modified_gmt":"2022-05-28T11:10:25","slug":"veronica-llinas-me-aleje-del-video-politico-pero-cai-en-la-volteada-de-la-grieta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/veronica-llinas-me-aleje-del-video-politico-pero-cai-en-la-volteada-de-la-grieta\/","title":{"rendered":"Ver\u00f3nica Llin\u00e1s: \u201cMe alej\u00e9 del video pol\u00edtico pero ca\u00ed en la volteada de la grieta\u201d"},"content":{"rendered":"

Ver\u00f3nica Llin\u00e1s, la argentina lleva a Montevideo\u00a0Dos locas de remate<\/em>, en la que comparte escenario con Soledad Silveyra.<\/strong><\/p>\n

\u201cCon Solita no ten\u00edamos relaci\u00f3n. Yo la hab\u00eda visto en el teatro y ella dice que soy una guacha porque vino a saludarme cuando estren\u00e9 mi pel\u00edcula,\u00a0La mujer de los perros<\/em>, pero hab\u00eda un mont\u00f3n de gente y no me acuerdo\u201d, cuenta Ver\u00f3nica Llin\u00e1s sobre su encuentro con Soledad Silveyra, su compa\u00f1era de elenco en\u00a0Dos locas de remate<\/em>. El director Manuel Gonz\u00e1lez Gil las junt\u00f3 en una tragicomedia que las trae la semana que viene al teatro Metro.<\/p>\n

Por\u00a0Macarena Langleib<\/a><\/span>\u00a0en\u00a0<\/span>Teatro<\/a><\/span><\/p>\n

Las dos rubias, de carreras bien distintas aunque igual de inabarcables, terminaron haciendo migas por Zoom mientras ensayaban a distancia, pandemia mediante, para componer a estas hermanas<\/a> que se vuelven a ver despu\u00e9s de 20 a\u00f1os. \u201cAl quitarle la presi\u00f3n de un estreno inminente\u201d, recuerda Llin\u00e1s, \u201cempezaron a surgir variantes, este ritmo mucho m\u00e1s liviano que el que hac\u00edamos. Pero si hay algo que no me gusta son los actores que hacen la comedia como \u2018total, esto es comedia\u2019. Hacemos la obra como si estuvi\u00e9ramos haciendo Shakespeare. Lo que pasa es que decimos unos disparates tremendos. Pero el compromiso emocional es como con cualquier otro texto\u201d.<\/p>\n

Vos te criaste con hermanos. \u00bfC\u00f3mo construiste esta hermandad femenina?<\/h4>\n

Tuve una especie de hermanas. Cuando era chica iba mucho a la casa de una familia que me acogi\u00f3 realmente como a una m\u00e1s. Ellas eran tres pero hab\u00eda cuatro camas, la abuela tej\u00eda cuatro trajes de ba\u00f1o. Me hicieron zafar de momentos muy bravos. Con Solita fue de a poco: pasamos por momentos de desconfianza, de bronca, pero terminamos entendiendo que no pod\u00eda estar una mejor que la otra, que ten\u00edamos que estar complementadas. Aunque se r\u00edan con una porque el gag pas\u00f3 por ah\u00ed, lo que hizo la otra fue fundamental. Sentir que juntas somos un todo. Creo que la hermandad pasa por eso: se pelea por la atenci\u00f3n de los padres y como actriz puede pasar que pelees por la atenci\u00f3n del p\u00fablico. Est\u00e1 en vos generar un v\u00ednculo que sea virtuoso.<\/p>\n

El espect\u00e1culo es bastante f\u00edsico, sobre todo tu papel.<\/h4>\n

En general soy muy f\u00edsica porque vengo de un teatro de la acci\u00f3n, mal llamado mimo. Uno se imagina a Marcel Marceau con la mariposa y qu\u00e9 s\u00e9 yo. Eso tambi\u00e9n te lo ense\u00f1aban, pero lo b\u00e1sico de todo ese estudio que hice, la escuela de \u00c1ngel Elizondo, es contar con la acci\u00f3n. Te ense\u00f1a a involucrar el cuerpo en el cuento. Entonces es constitutivo m\u00edo, ya est\u00e1. Hay muchos actores que los ves en escena y no saben que tienen un cuerpo, c\u00f3mo puede ayudar a que un mensaje se transmita mejor.<\/p>\n

\u00bfEso implica que hac\u00e9s cierto tipo de entrenamiento?<\/h4>\n

Durante mucho tiempo hice acrobacia. Empec\u00e9 a los 18 y dej\u00e9 a los 46, cuando me quebr\u00e9 tibia y peron\u00e9 haciendo un salto. Sent\u00eda que mientras pudiera volar por el aire iba a ser joven… Despu\u00e9s, me gusta caminar, me gusta nadar, siempre me gust\u00f3 mucho la actividad f\u00edsica, lo cual no quita que est\u00e9 gorda ahora porque me gusta mucho comer, pero para m\u00ed es muy importante seguir haciendo algo.<\/p>\n

En el homenaje que te hicieron en el programa\u00a0Los Mammones<\/em>\u00a0dec\u00edas que no te ve\u00edas como c\u00f3mica.<\/h4>\n

Mi pap\u00e1 vivi\u00f3 en Par\u00eds, le encantaban los actores de la Com\u00e9die Fran\u00e7aise y en mi casa ten\u00eda unas fotos que hab\u00eda comprado all\u00e1. Todas eran muy dram\u00e1ticas. Entonces, yo so\u00f1aba con ser una actriz as\u00ed. De hecho, me pon\u00eda un mant\u00f3n de Manila de mi abuela \u2013porque adem\u00e1s quer\u00eda ser morocha\u2013, que ten\u00eda unos flecos largu\u00edsimos, negros, y me miraba al espejo. En todos los juegos, que son un poco hacer teatro, yo era la pobre que terminaba muri\u00e9ndose, y me encantaban esas muertes largu\u00edsimas.<\/p>\n

Eras Sarah Bernhardt.<\/h4>\n

\u00a1Era Sarah Bernhardt, entend\u00e9s! Entonces, era muy raro que ni bien me sub\u00ed a un escenario, la gente se riera. Es lindo, no lo viv\u00eda como una burla, pero me empec\u00e9 a dar cuenta de que instintivamente provocaba eso. Tal vez por inseguridad, porque la risa te reafirma la aceptaci\u00f3n. Con el silencio del drama no sab\u00e9s si les gusta o no. La risa es inmediata: se r\u00eden, est\u00e1 todo bien. Tal vez por eso, nunca fue premeditado, tend\u00eda m\u00e1s hacia la ridiculez. Tambi\u00e9n por mucha timidez, sinti\u00e9ndome fea, por esos complejos. Para eso seamos bien feos y hagamos re\u00edr.<\/p>\n

\"Ver\u00f3nica
Ver\u00f3nica Llin\u00e1s: \u201cMe alej\u00e9 del video pol\u00edtico pero ca\u00ed en la volteada de la grieta\u201d<\/figcaption><\/figure>\n

Tambi\u00e9n est\u00e1 el clich\u00e9 de que la linda no puede hacer re\u00edr.<\/h4>\n

Claro, y un poco ya desde las Gambas al Ajillo decidimos afearnos como mujeres sobre el escenario. Porque en general la linda fue objeto, no sujeto de risa. Tambi\u00e9n con una mirada cr\u00edtica, rebelarse un poco a ese karma de objeto sexual. Fue una cosa que se dio, pero lo mantengo todav\u00eda: siento que soy muy buena actriz dram\u00e1tica. Lo que pasa es que, claro, no me convocan mucho para eso. Les hinch\u00e9 las bolas a Pablo Culell y a Sebasti\u00e1n Ortega, de Underground, para hacer algo dram\u00e1tico. Finalmente me llamaron para\u00a0El marginal<\/em>\u00a0(2016), pero me mataron enseguida.<\/p>\n

Nombraste a las Gambas, y ahora hay una tendencia a rescatar lo que fue aquella \u00e9poca de la reapertura democr\u00e1tica, los 80. \u00bfC\u00f3mo ves toda esa idolatr\u00eda?<\/h4>\n

En un momento me hinchaba las bolas, porque, bueno, yo hac\u00eda otra cosa y toooodo el tiempo se recurr\u00eda a las Gambas. A esta altura, ya est\u00e1, lo asumo. Me impresionaba que, por ejemplo, los alumnos de arte dram\u00e1tico ten\u00edan que hacer monograf\u00edas sobre las Gambas. Era raro. Pero por otro lado comprendo, porque fue un momento del pa\u00eds y del resurgir de la libertad art\u00edstica muy importante. No s\u00e9 si se volvi\u00f3 a dar. Como todas las cosas que son reprimidas durante mucho tiempo, que cuando se rompe el dique salen a borbotones. Realmente creamos un lenguaje propio. Elegimos un camino que no hac\u00eda casi nadie, mucho menos grupos de mujeres, que consisti\u00f3 en no mirar afuera. Siempre lucho contra eso. Importan obras de no s\u00e9 d\u00f3nde. \u00bfPor qu\u00e9 no mir\u00e1s primero ac\u00e1, que hay un mont\u00f3n de autores maravillosos? Con las Gambas nos dimos todos los gustos: la que quer\u00eda cantar cant\u00f3, la que quer\u00eda bailar bail\u00f3, hab\u00eda n\u00fameros que eran totalmente acci\u00f3n, otros s\u00f3lo bailados, y todo entraba. Hab\u00eda una libertad inmensa para crear. De pronto me iba temprano al Cottolengo Don Orione y si ve\u00eda cuatro vestidos iguales, los compraba. No sab\u00eda qu\u00e9 \u00edbamos a hacer. El objeto detonaba lo que ven\u00eda despu\u00e9s. Estuvo muy bueno y est\u00e1 bueno documentarlo y que tenga un lugar en la historia del teatro.<\/p>\n

\u00bfDejaron registros? \u00bfSe ocuparon de eso?<\/h4>\n

No representan lo que suced\u00eda, pero a la vez es lo \u00fanico que hay. Las Gambas marcaron un momento bullicioso, de experiencias dis\u00edmiles una de otra, de andar por los boliches, por ser teloneras de Sumo, de Los Redonditos de Ricota, un tiempo de juventud. M\u00e1s que nada, una sensaci\u00f3n de conexi\u00f3n con el hecho creativo permanente.<\/p>\n

Aparte de lo que sal\u00eda, \u00bfla pasaban bien?<\/h4>\n

S\u00ed, s\u00ed, s\u00ed. Era realmente un momento maravilloso. Yo viv\u00eda todo el tiempo en funci\u00f3n de qu\u00e9 \u00edbamos a hacer, c\u00f3mo y, adem\u00e1s, hac\u00edamos todo. No era s\u00f3lo inventar el n\u00famero, como le dec\u00edamos, porque eran sketches de tres minutos. Era buscar los trajes, coser las lentejuelas, pensar c\u00f3mo lo \u00edbamos a publicitar, grabar las cintas para cantar, elegir la m\u00fasica; era una cosa integral. La autogesti\u00f3n al mango.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el\u00a0under<\/em>\u00a0ahora? \u00bfEn el mundo virtual?<\/h4>\n

No s\u00e9, la verdad. No soy qui\u00e9n para decirlo porque como no salgo a lugares, no veo a las nuevas generaciones. Te puedo hablar del grupo Piel de Lava. Una de ellas, Laurita Paredes, es mi cu\u00f1ada.<\/p>\n

Estuvieron en\u00a0La Flor<\/em>\u00a0(2018), la pel\u00edcula de tu hermano Mariano.<\/h4>\n

La Flor<\/em>\u00a0se hizo en base a ellas, porque Mariano se enamor\u00f3 de todas. Ellas son muy diferentes a lo que \u00e9ramos las Gambas, pero me parece que hay un esp\u00edritu grupal, de autogesti\u00f3n, de hacer sus propias obras… veo una similitud ah\u00ed. Y sin dudas las redes democratizaron mucho todo. Por un lado est\u00e1 muy bien, porque a veces ves unas porquer\u00edas at\u00f3micas que tienen millones de vistas, pero tambi\u00e9n ves cosas interesantes. Todo el mundo puede hacer algo y ser visto o no seg\u00fan el valor de lo que haga, cosa que antes no era posible. Ten\u00edas que tener un teatro, te ten\u00edan que llamar o contratar para actuar en una pel\u00edcula o en la tele.<\/p>\n

Vos misma te colgaste en hacer contenidos para redes, como La Concheta.<\/h4>\n

Me encanta. Mi trabajo en las redes recupera un poco ese \u201cvoy a hacer lo que se me d\u00e9 la gana\u201d de aquella \u00e9poca. Para m\u00ed es s\u00faper valioso, porque tambi\u00e9n es una herramienta no s\u00f3lo de expresi\u00f3n, sino de constataci\u00f3n de si lo que vos pens\u00e1s que es gracioso es gracioso, si lo que pens\u00e1s que est\u00e1 bueno es bueno. Me llev\u00e9 muchas sorpresas con eso. Pensaba \u201ceste video la rompe\u201d y pasaba sin pena ni gloria. O dec\u00eda \u201cvoy a hacer esta boludez porque algo tengo que hacer\u201d y se hac\u00eda recontraviral. Es una forma de aprender tambi\u00e9n qu\u00e9 quiere el p\u00fablico.<\/p>\n

El primer video de Instagram lo hice con el personaje de la cordobesa, cuando estaba grabando\u00a0Educando a Nina<\/em>\u00a0(2016). Estaba muy montada: ten\u00eda una media peluca largu\u00edsima, u\u00f1as, tetas, tacos… entonces, entre escena y escena pasaba un tiempo, no me pod\u00eda sacar todo porque despu\u00e9s me lo ten\u00eda que volver a poner, no pod\u00eda ir a ning\u00fan lado, era un embole, y justo estaba el auge de Instagram, me lo cruc\u00e9 al gordo [Dar\u00edo] Barassi, que me dijo que Twitter ya era viejo, me baj\u00f3 Instagram y me dijo que lo que rinde es el video. Entonces, como adem\u00e1s ten\u00eda que practicar la tonada, empec\u00e9 como la cordobesa. As\u00ed empezaron los videos: de estar aburrida en el camar\u00edn.<\/p>\n

Las redes te dan dolores de cabeza. Dos por tres est\u00e1s aclarando cosas.<\/h4>\n

Lo que pasa es que esto de la libertad tiene sus costos, \u00bfno? A La Concheta la saqu\u00e9 por la cheta de Nordelta, un audio de una mina que se hizo viral, y dije: \u201cQu\u00e9 buena oportunidad para sacar a este personaje\u201d, que era de una tira de Underground,\u00a0Viudas e hijos del rock and roll<\/em>\u00a0(2014). Me qued\u00e9 con la sensaci\u00f3n de que ten\u00eda vida para rato. La gente enloqueci\u00f3, sobre todo, con la familia Arostegui. Incluso hab\u00edan pensado en una secuela, que al final no se pudo hacer.<\/p>\n

Pero hiciste el\u00a0spin-off<\/em>\u00a0en Twitter.<\/h4>\n

Claro. Despu\u00e9s gana [Mauricio] Macri y hay un a\u00f1o en el que hago cosas que no tienen que ver con lo pol\u00edtico, porque cuando asume un presidente hay un tiempo de ver qu\u00e9 hace. En un momento se puso densa la cosa, me empec\u00e9 a enojar, me sent\u00ed defraudada y empec\u00e9 a hacer La Concheta, un poco inocentemente, porque Macri habla con la papa en la boca, y me parec\u00eda que eran personajes muy pegables. Ah\u00ed se empez\u00f3 a viralizar m\u00e1s, pero empez\u00f3 la represalia, al punto de que el nivel de agresi\u00f3n que recib\u00eda era tan grande que entr\u00e9 en la grieta, como que si yo hac\u00eda eso era kirchnerista. Yo no soy militante kirchnerista. Se me ocurri\u00f3 hacer esto, pero los significados en las redes se extreman much\u00edsimo. Ya cuando vi que me estaba metiendo en unos fangos que no me interesaban \u2013me llegaron a decir \u201cojal\u00e1 te hubieran desaparecido los militares\u201d, se creaban cuentas exclusivamente para bardearme\u2013, dije \u201cesta no es mi causa\u201d. Ya antes de que se fuera Macri dej\u00e9 de hacer videos que tengan que ver con algo pol\u00edtico.<\/p>\n

Y cuando gana Cristina mucha gente vino a decir: \u201cA ver ahora, gast\u00e1 al gobierno\u201d. Vino la pandemia; no me daba para ponerme a hacer algo por obligaci\u00f3n. V\u00e1yanse a la mierda. Yo la verdad que me considero una librepensadora, no me caso con ning\u00fan partido; estoy bastante descorazonada con la clase pol\u00edtica, no tengo una idea clara de c\u00f3mo tienen que ser las cosas, c\u00f3mo hay que manejar un pa\u00eds. Me excede tanto eso que no puede decirle a nadie ni qu\u00e9 tiene que votar ni qu\u00e9 tiene que hacer. Me alej\u00e9 del video pol\u00edtico pero ca\u00ed en la volteada de la grieta, no hay manera.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo llegaste a filmar\u00a0La mujer de los perros<\/em>?<\/h4>\n

La pel\u00edcula se genera en una charla con mi hermano. Yo le dec\u00eda que estaba preocupada porque me tra\u00edan libros, me tra\u00edan obras, y nada me gustaba. \u201cSi sigo diciendo que no, no me van a llamar m\u00e1s\u201d. Entonces \u00e9l me dice: \u201cPero vos, qu\u00e9 ten\u00e9s ganas de hacer\u201d. Yo no me hab\u00eda dado el permiso de hacerme esa pregunta. \u201c\u00bfQu\u00e9 tengo?\u201d, pens\u00e9. \u201cTengo mis perros, tengo mi casa, tengo la basura\u201d, porque yo vivo en un lugar alejado y en ese momento ven\u00edan carros que recog\u00edan basura de no s\u00e9 d\u00f3nde y la ven\u00edan a traer al fin del mundo; vivo muy cerca del dique Roggero. Es hermoso, est\u00e1 en la pel\u00edcula, como todos los campos por los que camino. Ah\u00ed tiraban basura de niveles incre\u00edbles, con cosas rar\u00edsimas: de pronto hab\u00eda una parva gigantesca s\u00f3lo de zapatos, o ins\u00f3litas, cables retorcidos, de colores, quemados, era muy visual. Y dije: \u201cBueno, es la historia de una mujer que vive sin dinero y vive bien\u201d. No quer\u00eda hacer una cosa lacrimosa de qu\u00e9 tremenda la pobreza. Al contrario: quer\u00eda que fuera una reina en su mundo, al punto de que no le importa ni estar enferma. Mariano me dice: \u201cLo hacemos con El Pampero\u201d. Primero me dijo que s\u00ed y despu\u00e9s me dijo \u201cLa ten\u00e9s que dirigir vos con Laura\u201d [Citarella], su socia. \u201cTiene una energ\u00eda muy femenina esta pel\u00edcula; yo la voy a arruinar\u201d. Primero me enoj\u00e9; despu\u00e9s me di cuenta de que ten\u00eda raz\u00f3n. Tardamos tres a\u00f1os, a m\u00ed me pas\u00f3 un tren por encima, porque en el medio se muri\u00f3 mi marido, Guido, que se autodefin\u00eda como el productor enga\u00f1ado, porque puso los primeros mangos para hacerla, porque fue totalmente independiente, y despu\u00e9s nos ganamos una guita para desarrollo de guion del Festival de R\u00f3terdam y con eso, m\u00e1s mecenazgo, hicimos todo. En el medio nos robaron las c\u00e1maras con material que hab\u00edamos filmado. Fue una experiencia incre\u00edble.<\/p>\n

Ahora estuviste rodando la miniserie sobre el libro de Tamara Tenenbaum\u00a0El fin del amor<\/em>.<\/h4>\n

Est\u00e1 la esencia del libro, pero tiene m\u00e1s que ver con la vida de Tamara, con su sexualidad, con un novio que tuvo, con el juda\u00edsmo, con su madre. No es una biograf\u00eda pero tiene voz en off. Yo hago la mam\u00e1. Es muy interesante. Me parece que va a estar muy buena. La not\u00e9 necesaria.<\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo es\u00a0How to be a carioca<\/em>?<\/h4>\n

Es una serie que film\u00e9 en noviembre en R\u00edo de Janeiro, que dirige Carlos Saldanha, un productor muy grosso que hizo\u00a0La era del hielo<\/em>,\u00a0R\u00edo I<\/em>\u00a0y\u00a0II<\/em>, junto a dos directores m\u00e1s [Joana Mariani y Ren\u00e9 Sampaio]. En cada cap\u00edtulo alguna persona que va a R\u00edo se cruza con Seu Jorge, que tira ciertas soluciones. Al final, todos los personajes hacen eso con \u00e9l; la estructura es muy linda.<\/p>\n

Dos locas de remate<\/em>, en el teatro Metro, viernes 3 y s\u00e1bado 4 de junio a las 20.00 y domingo 5 a las 18.00. Dura 90 minutos y no es apto para menores de 12. Entradas de $\u00a01.000 a $\u00a02.000 en Tickantel.<\/p><\/blockquote>\n

La Diaria<\/p>\n

Agenda Feminista<\/a> – Diario Digital Femenino<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ver\u00f3nica Llin\u00e1s, la argentina lleva a Montevideo\u00a0Dos locas de remate, en la que comparte escenario con Soledad Silveyra. \u201cCon Solita no ten\u00edamos relaci\u00f3n. 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