El Museo del Prado\u00a0intenta retomar poco a poco la normalidad perdida, por muy dif\u00edcil que parezca: la amenaza de nubarrones ante un hipot\u00e9tico confinamiento domiciliario, a\u00fan son muy evidentes en sus alrededores los efectos de Filomena (hay nieve e hielo por todas partes)… En ese intento por recuperar la normalidad, el director de la pinacoteca,\u00a0Miguel Falomir, convocaba esta ma\u00f1ana a los medios de comunicaci\u00f3n para presentar la programaci\u00f3n prevista para este a\u00f1o. O, mejor dicho, \u00abla programaci\u00f3n que nos gustar\u00eda llevar a cabo. En medio de tanta incertidumbre, hay que ser positivos, optimistas\u00bb. Por un lado,\u00a0se retomar\u00e1n los proyectos que hubo que aplazar en 2020\u00a0y quedaron en el tintero.\u00a0Todos, excepto uno: una exposici\u00f3n de dibujos de William Blake sobre la \u00abDivina Comedia\u00bb, pospuesta \u00absine die\u00bb por su alt\u00edsimo coste. Los pr\u00e9stamos proced\u00edan de la National Gallery de Melbourne.<\/p>\n
Reordenaci\u00f3n de las colecciones<\/strong><\/p>\n Una de las consecuencias de la pandemia ha sido que la\u00a0reordenaci\u00f3n de las colecciones del Prado, prevista a largo plazo, se haya acelerado, pues durante el cierre del museo se proyect\u00f3 toda la log\u00edstica y la exposici\u00f3n\u00a0\u00abReencuentro\u00bb fue un banco de pruebas. De hecho, seg\u00fan una encuesta, el 90% de los visitantes ve\u00eda esta nueva propuesta muy positiva. Advierte Falomir que\u00a0la reordenaci\u00f3n \u00abno est\u00e1 movida por caprichos del director ni los conservadores del museo\u00bb. En ciertas partes de la actual ordenaci\u00f3n, dice, hay \u00abcierto\u00a0anacronismo, con modelos decimon\u00f3nicos y una cronolog\u00eda muy f\u00e9rrea\u00bb. As\u00ed, no cree que tenga sentido que la\u00a0pintura del siglo XVIII\u00a0est\u00e9 expuesta por escuelas, cuando todos los grandes artistas trabajaban en Madrid. Tampoco, que los seguidores de Leonardo est\u00e9n separados. Se llevar\u00e1 a cabo la reordenaci\u00f3n a lo largo del a\u00f1o: \u00abAntes de verano se ver\u00e1n los primeros frutos\u00bb.<\/p>\n \u00abEl Prado ser\u00e1 m\u00e1s inclusivo\u00bb<\/strong><\/p>\n Comenzar\u00e1 con\u00a0la colecci\u00f3n del siglo XIX, \u00abque ahora mira m\u00e1s al XVIII que al XX\u00bb. Explica Falomir que\u00a0el Prado \u00abser\u00e1 m\u00e1s inclusivo. Habr\u00e1 una visi\u00f3n m\u00e1s plural del XIX espa\u00f1ol, se dar\u00e1 una\u00a0mayor visibilidad a las mujeres, la pintura social y la de otras procedencias geogr\u00e1ficas, como la filipina\u00bb. Dice que habr\u00e1 una\u00a0mayor presencia de mujeres artistas, especialmente del siglo XIX, donde el n\u00famero fue mayor; adquisiciones de obras de mujeres artistas, y una beca para estudios de g\u00e9nero en la pintura\u00bb. En cuanto a si se reordenar\u00e1 la\u00a0colecci\u00f3n de Goya\u00a0en una sola planta (ahora est\u00e1 en tres), advierte que \u00abhoy por hoy es imposible. Seguir\u00e1 en tres plantas\u00a0hasta que se acometa la transferencia de obras al Sal\u00f3n de Reinos. Hay cors\u00e9s arquitect\u00f3nicos como las salas de los cartones para tapices, realizadas espec\u00edficamente para albergarlos. Otra cosa es si se exhibir\u00e1 la colecci\u00f3n de Goya con otros criterios distintos\u00bb. Esa decisi\u00f3n depender\u00e1 de Javier Port\u00fas.<\/p>\n Nuevos espacios<\/strong><\/p>\n Adem\u00e1s, el Prado har\u00e1 realidad un viejo sue\u00f1o: que todo el edificio de Villanueva sea expositivo. Se recuperar\u00e1 en torno a octubre o noviembre la\u00a0Galer\u00eda J\u00f3nica\u00a0(adyacente a la galer\u00eda central) para la\u00a0colecci\u00f3n de escultura cl\u00e1sica. Se exhibir\u00e1n 51 obras no expuestas hasta ahora. Tambi\u00e9n se abrir\u00e1 una\u00a0instalaci\u00f3n expositiva permanente dedicada a la historia arquitect\u00f3nica y museogr\u00e1fica del Prado, en las salas 100, 101 y 102, donde antiguamente se exhib\u00eda el Tesoro del Delf\u00edn. Se prev\u00e9 inaugurarla antes del verano. Ambos proyectos quedaron aplazados en 2020.<\/p>\n Sal\u00f3n de Reinos<\/strong><\/p>\n Si no hay sorpresas, y la pandemia lo permite, las obras del\u00a0Sal\u00f3n de Reinos\u00a0comenzar\u00e1n en noviembre. Este a\u00f1o habr\u00e1 un concurso para ver qu\u00e9 constructora se har\u00e1 cargo de ejecutar el proyecto dise\u00f1ado por Norman Foster y Carlos Rubio. La l\u00ednea de cr\u00e9dito de 43 millones de euros se ha incluido finalmente en los Presupuestos Generales del Estado. El plazo de ejecuci\u00f3n del proyecto (que costar\u00e1 unos 36 millones) es de cuatro a\u00f1os, por lo que\u00a0su inauguraci\u00f3n est\u00e1 prevista para 2025.<\/p>\n Exposiciones temporales<\/strong><\/p>\n En cuanto a las exposiciones temporales, abrir\u00e1 plaza el 2 de marzo la esperada\u00a0\u00abPasiones mitol\u00f3gicas\u00bb, que reunir\u00e1 por primera vez\u00a0las seis Poes\u00edas de Tiziano encargadas por Felipe II\u00a0y pintadas entre 1551 y 1562, considerado \u00abel conjunto mitol\u00f3gico m\u00e1s influyente de la pintura occidental\u00bb. Un proyecto en com\u00fan de cuatro importantes museos: el Prado, la National Gallery de Londres, el Isabella Stewart Gardner Museum de Boston y las Galer\u00edas Nacionales de Escocia en Edimburgo. Finalmente, no itinerar\u00e1 a esta \u00faltima sede por problemas presupuestarios. En Londres, primera parada, fue clausurada dos veces por la pandemia. En el Prado, a las seis Poes\u00edas se unir\u00e1n otras obras maestras de Veron\u00e9s, Allori, Rubens, Ribera, Poussin, Vel\u00e1zquez y Van Dyck. Preguntado sobre si el\u00a0Brexit\u00a0afectar\u00e1 de alg\u00fan modo a los pr\u00e9stamos de obras procedentes de Gran Breta\u00f1a, comenta Falomir que \u00abno tendr\u00eda por qu\u00e9 afectar, ya que el museo tambi\u00e9n tiene intercambios de obras con museos de pa\u00edses fuera de la UE. Los seguir\u00e1 habiendo. Es posible que haya alguna complicaci\u00f3n burocr\u00e1tica, en las aduanas, mayor papeleo y m\u00e1s problemas\u00ab.<\/p>\n El 9 de marzo se inaugurar\u00e1 una exposici\u00f3n dedicada a\u00a0Marinus van Reymerswale. Un artista muy apreciado en el siglo XVI, del que se sabe poco, tiene una producci\u00f3n muy corta, pero obras muy conocidas. No ha habido exposiciones sobre \u00e9l ni cuenta con monograf\u00edas. Asimismo, habr\u00e1 una exposici\u00f3n,\u00a0\u00abEl Hijo Pr\u00f3digo de Murillo y el arte de narrar en el Barroco andaluz\u00bb, comisariada por Javier Port\u00fas, prevista para septiembre. Tambi\u00e9n ese mes habr\u00e1 una muestra centrada en\u00a0la copia de la Mona Lisa\u00a0del Prado. Un cuadro que, seg\u00fan Falomir, \u00abse ha convertido en uno de los iconos del Prado, no por sus cualidades est\u00e9ticas\u00bb. La exposici\u00f3n abordar\u00e1 qu\u00e9 significa esta obra en la producci\u00f3n del taller de Leonardo.<\/p>\n Para octubre est\u00e1 prevista la inauguraci\u00f3n de\u00a0\u00abTornaviaje. Arte iberoamericano en Espa\u00f1a\u00bb, que saldar\u00e1 una deuda pendiente en el Prado:\u00a0dar visibilidad al arte virreinal. Miles de obras que llegaron a Espa\u00f1a procedentes de Am\u00e9rica en los siglos XVI, XVII y XVIII. En mayo se rendir\u00e1 un homenaje muy especial a una de las benefactoras del museo, la maestra Carmen S\u00e1nchez que. tras su muerte, leg\u00f3 a la pinacoteca sus bienes, valorados en unos 800.000 euros, para adquisici\u00f3n de obras. Las compras, de artistas italianos, fanceses, flamencos, se ver\u00e1n con la exposici\u00f3n\u00a0\u00abEl legado de Carmen S\u00e1nchez\u00bb. \u00abEstar\u00eda muy orgullosa\u00ab, dice Miguel Falomir. Adem\u00e1s, habr\u00e1 una exposici\u00f3n conmemorativa del\u00a040 aniversario de la Fundaci\u00f3n Amigos del Prado, \u00abel club m\u00e1s grande de Espa\u00f1a despu\u00e9s del Bar\u00e7a y el Real Madrid\u00bb, puntualiza el director del Prado. Tiene ya m\u00e1s de 40.000 miembros. Dentro del programa \u00abLa obra invitada\u00bb se ver\u00e1n los bocetos de Goya para la \u00abPredicaci\u00f3n de san Bernardino de Siena\u00bb y habr\u00e1 un itinerario especial por la colecci\u00f3n del Prado centrada en el cosmos, comisariado por Montserrat Villa Mart\u00edn, investigadora del Centro de Astrobiolog\u00eda del CSIC.<\/p>\n Educaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n Destaca tambi\u00e9n un proyecto educativo: bajo el t\u00edtulo\u00a0\u00abDeslizar\u00bb, va destinado a m\u00e1s de 1.000 alumnos y 34 profesores de la periferia de Madrid, para tratar de involucrarlos m\u00e1s en el museo. Finalmente,\u00a0Javier Arnaldo ha sido nombrado director de la Escuela del Prado, cuya pr\u00f3xima c\u00e1tedra estar\u00e1 dirigida por el holand\u00e9s Justin Kroesen, gran especialista en el Medievo espa\u00f1ol.<\/p>\n Proyectos digitales… \u00bfgratuitos o de pago?<\/strong><\/p>\n \u00bfHay un\u00a0plan b\u00a0en el Prado si se aplica un nuevo confinamiento domiciliario y el museo vuelve a cerrar sus puertas? Su director destaca que Madrid es la \u00fanica gran capital europea y mundial que mantiene abiertas sus actividades culturales: museos, Teatro Real… Pero, si hubiese que cerrar, recompondremos la agenda. Lo \u00fanico bueno de la pandemia es la\u00a0solidaridad\u00a0entre todos los museos. Si el 2 de marzo no pudi\u00e9ramos abrir \u00abPasiones mitol\u00f3gicas\u00bb, seguro que se prolongar\u00edan los pr\u00e9stamos\u00bb. Tambi\u00e9n continuar\u00e1 potenciando los\u00a0proyectos digitales: se ha dado un salto cuantitativo y cualitativo de las actividades online. De hecho, el Prado recibir\u00e1 este a\u00f1o cinco millones de euros de fondos de la UE vinculados exclusivamente al desarrollo de proyectos digitales. Lo digital es cada vez m\u00e1s importante, pero no compite con las visitas presenciales\u00bb. Deja claro Falomir que\u00a0\u00abnada que el Prado ofrece gratuito ser\u00e1 cobrado\u00bb. Pero s\u00ed dice que habr\u00e1\u00a0proyectos espec\u00edficos susceptibles de ser cobrados\u00a0en el futuro, sin \u00e1nimo de lucro. \u00abCostar\u00e1n 2 \u00f3 3 euros, para que no nos cueste dinero\u00bb. Ser\u00e1 el caso de cuidadas visitas virtuales a exposiciones, al estilo de las que ofrece actualmente el Mauritshuis de La Haya. Nada que ver con las visitas de la National Gallery de Londres a la exposici\u00f3n de Artemisia Gentilleschi.<\/p>\n![\"El](\"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/prado2-kpKE-510x349@abc.jpg\")
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