{"id":54727,"date":"2020-12-27T10:42:10","date_gmt":"2020-12-27T13:42:10","guid":{"rendered":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/?p=54727"},"modified":"2020-12-27T10:42:10","modified_gmt":"2020-12-27T13:42:10","slug":"el-maltrato-a-las-mujeres-del-rock-en-los-noventa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/el-maltrato-a-las-mujeres-del-rock-en-los-noventa\/","title":{"rendered":"El maltrato a las mujeres del rock en los noventa: los locos eran ellos"},"content":{"rendered":"<p>El maltrato a las mujeres del rock en los noventa: los locos eran ellos<\/p>\n<p>La cr\u00edtica las convirti\u00f3 en una falla del sistema cultural por su discurso contra el \u2018establishment\u2019 aunque vendieran millones de discos<\/p>\n<p>Por: Ana Marcos<\/p>\n<figure id=\"attachment_54744\" aria-describedby=\"caption-attachment-54744\" style=\"width: 630px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-54744\" src=\"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/90s.jpg\" alt=\"El maltrato a las mujeres del rock en los noventa: los locos eran ellos\" width=\"630\" height=\"420\" srcset=\"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/90s.jpg 630w, https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/90s-300x200.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 630px) 100vw, 630px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-54744\" class=\"wp-caption-text\">El maltrato a las mujeres del rock en los noventa: los locos eran ellos<\/figcaption><\/figure>\n<p>Hay dos ideas muy presentes cuando se recuerda la <a href=\"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/rol-de-las-mujeres-en-el-rock-argentino\/\">m\u00fasica de los noventa<\/a>. La primera es que fue una d\u00e9cada floja, seg\u00fan repite una parte de la cr\u00edtica musical. La segunda tiene que ver con la aportaci\u00f3n de las mujeres a esa supuesta mala cosecha. Sus trabajos quedaron relegados a la hoguera del olvido. No solo hac\u00edan discos \u201cnefastos\u201d, es que adem\u00e1s estaban \u201clocas\u201d. Esos son los adjetivos que us\u00f3 la prensa especializada de la \u00e9poca, representada en su mayor\u00eda por hombres blancos de clase media. Sus trabajos vendieron millones de copias, llenaron estadios y sonaron hasta rallarse en los\u00a0walkman, discman\u00a0y minicadenas de las mujeres que nunca encontraron sus propios referentes ni en Kurt Cobain ni en la batalla\u00a0testoster\u00f3nica\u00a0entre Oasis y Blur.<\/p>\n<p>Primer ejemplo:\u00a0Ironic, del disco\u00a0<a href=\"https:\/\/open.spotify.com\/album\/09AwlP99cHfKVNKv4FC8VW?autoplay=true\">Jagged Little Pill\u00a0de Alanis Morissette<\/a>, que cumpli\u00f3 25 a\u00f1os en 2019. En Estados Unidos llegaron a\u00a0rebautizar este tema como\u00a0Idiotic\u00a0(idiota, en castellano) para as\u00ed otorgarle el t\u00edtulo de peor canci\u00f3n de los noventa. El \u00e1lbum coloc\u00f3 33 millones de copias, consigui\u00f3 cinco Grammy en 1996, uno de ellos al \u00e1lbum del a\u00f1o, y la artista recorri\u00f3 el mundo en una gira que dur\u00f3 casi un a\u00f1o y medio. De aquel \u00e1lbum tambi\u00e9n salieron los \u00e9xitos\u00a0You Oughta Know\u00a0y\u00a0Hand in My Pocket.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"300\" height=\"380\" allowtransparency=\"true\" frameborder=\"0\" allow=\"encrypted-media\" title=\"Spotify Embed: Los locos eran ellos. Por Ana Marcos\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/playlist\/00503w1hVTL9l4pHD1NqU5?utm_source=embed_v2&#038;go=1&#038;play=1\"><\/iframe><\/p>\n<p>Morissette tuvo poco margen para disfrutar de la fama. No solo recibi\u00f3 las cr\u00edticas demasiado r\u00e1pido, sino que como le cont\u00f3 a Oprah Winfrey en 2014,\u00a0sufri\u00f3 estr\u00e9s postraum\u00e1tico tras la salida del disco. Durante dos a\u00f1os no logr\u00f3 sonre\u00edr y adem\u00e1s recay\u00f3 en sus problemas de alimentaci\u00f3n despu\u00e9s de que un ejecutivo de su discogr\u00e1fica le dijera que estaba engordando.\u00a0Meredith Brooks se vio arrastrada por este fen\u00f3meno: en un momento dado la prensa atribuy\u00f3 su single\u00a0Bitch\u00a0(donde se defin\u00eda como una zorra) a Morissette como parte de ese fallido disco que contribuy\u00f3 a enterrar la d\u00e9cada de los noventa.<\/p>\n<p>A principios de la d\u00e9cada siguiente, en 2002, a Lauryn Hill la condenaron por\u00a0Unplugged 2.0. Tras a\u00f1os de recibir el benepl\u00e1cito de la industria y la prensa por discos como\u00a0The Miseducation\u00a0y su trabajo con The Fugees, la cantante public\u00f3 una obra donde\u00a0criticaba al sistema capitalista, consumista y patriarcal\u00a0en temas como\u00a0I Find It Hard to Say (Rebel). No solo lo plasm\u00f3 en sus letras, subi\u00f3 su hartazgo a los escenarios donde aparec\u00eda vestida de colores y con un maquillaje extravagante para gritar: \u201cHaced peligrar el consumismo, rebelaos\u2026\u201d. Como recordaban\u00a0Isabel Calder\u00f3n y Luc\u00eda Lijtmaer en su podcast\u00a0Deforme Semanal Ideal Total, no lo hac\u00eda para entretener, sino para \u201cabrir los ojos, con la idea de subvertir\u201d.<\/p>\n<p>Su prop\u00f3sito se top\u00f3 con el calificativo manido y rampl\u00f3n que persigue a las mujeres: \u201cLoca\u201d. Su expareja y compa\u00f1ero en The Fugees, Wycleff Jean, ya hab\u00eda dejado por escrito en la revista\u00a0Rolling Stone\u00a0que necesitaba ayuda psiqui\u00e1trica. Imagen que se reforz\u00f3 cuando ella critic\u00f3 la pedofilia en la Iglesia cat\u00f3lica.<\/p>\n<p>Minna Salami lo resume en su libro\u00a0El otro lado de la monta\u00f1a\u00a0(Temas de hoy): \u201cEl\u00a0establishment\u00a0cultural ridiculiza a las mujeres artistas que cuestionan las desigualdades sist\u00e9micas\u201d. V\u00edctimas de esta manera de calificar a las mujeres fueron tambi\u00e9n\u00a0Fiona Apple\u00a0y\u00a0Sin\u00e9ad O\u2019Connor. En 1997, Apple recibi\u00f3 el premio a mejor nuevo artista en los MTV Video Music Awards y dijo que el mundo era una mierda. Ten\u00eda 20 a\u00f1os. Fue suficiente para aquella joven llamada a ser una de las estrellas de la m\u00fasica no lo consiguiera. El mensaje no fue la \u00fanica causa. A ella no le interesaba ese estatus y a su discogr\u00e1fica tampoco lidiar con alguien que abandonaba el estudio cuando se sent\u00eda presionada aunque fuera capaz de escribir un \u00e9xito como\u00a0Criminal\u00a0en una tarde y convertirlo en el\u00a0hit\u00a0de un \u00e1lbum. Al fin en 2020 la cr\u00edtica parece rendirse a su talento:\u00a0Fetch The Bolt Cutters\u00a0ha sido disco del a\u00f1o en varias publicaciones influyentes.<\/p>\n<p>En el caso de Sin\u00e9ad O\u2019Connor la rebeld\u00eda que parec\u00eda siempre justificada en los hombres se convirti\u00f3 en su condena. En 1992, cuando public\u00f3\u00a0Am I not your girl?, su tercer disco, fue invitada al programa de televisi\u00f3n\u00a0Saturday Night Live. No solo promocion\u00f3 su trabajo, tambi\u00e9n denunci\u00f3 los abusos sexuales cometidos en la Iglesia cat\u00f3lica. La artista interpret\u00f3\u00a0War, de Bob Marley, en la que invit\u00f3 a los ni\u00f1os a pelear: \u201cTenemos confianza en la victoria del bien sobre el mal\u201d, dijo antes de romper y lanzar contra la c\u00e1mara una foto del papa Juan Pablo II, para terminar gritando: \u201c\u00a1Luchad contra el verdadero enemigo!\u201d. Su carrera se trunc\u00f3 aquella noche aunque fuera la autora de temas como\u00a0Troy\u00a0y\u00a0Mandika\u00a0, adem\u00e1s de una de las m\u00e1s c\u00e9lebres versiones de\u00a0<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=0-EF60neguk\">Nothing Compares 2 U<\/a>,\u00a0original de Prince.<\/p>\n<p>Dolores O\u2019Riordan\u00a0(cantante de The Cranberries),\u00a0Courtney Love\u00a0(ya como solista) y\u00a0Shirley Manson\u00a0(l\u00edder de Garbage), acabaron fagocitadas por las cr\u00edticas a sus declaraciones m\u00e1s que a sus trabajos. En el caso de Love, sufri\u00f3 el mismo castigo que Yoko Ono: fueron responsabilizadas de truncar las carreras de sus parejas Kurt Cobain y John Lennon (y hasta del fin de The Beatles).<\/p>\n<p>Amparo Llanos, l\u00edder de Dover junto a su hermana Cristina,\u00a0recordaba en una entrevista en S Moda\u00a0los momentos duros que tuvieron que vivir por ser dos mujeres al frente de una banda de rock: \u201cNos definieron como una falla, una anomal\u00eda del rock, por lo que no podr\u00edamos encajar en ninguna antolog\u00eda de su m\u00fasica. Y eso es terrible porque hace que las chicas j\u00f3venes que empiezan no tengan tradici\u00f3n para mirar atr\u00e1s. No existe esa tradici\u00f3n. En la sociedad patriarcal los hombres s\u00ed que la tienen, s\u00ed que miran atr\u00e1s y dicen \u2018c\u00f3mo molaba Nirvana, c\u00f3mo molaba Jimmy Hendrix, c\u00f3mo molaba este y el otro\u2019. Y en cambio nosotras no, porque se te entierra antes de tiempo. Creo que es important\u00edsimo que las chicas j\u00f3venes puedan tener referentes femeninos\u201d.<\/p>\n<p>Sirva esta lista para recordarlas a todas ellas y a tantas otras como Gwen Stefani de No Doubt, Natalie Imbruglia o Joss Stone, entre tantas otras.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/elpais.com\/\">El Pa\u00eds<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/diariofemenino.com.ar\">Diario Digital Femenino<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El maltrato a las mujeres del rock en los noventa: los locos eran ellos La cr\u00edtica las convirti\u00f3 en una falla del sistema cultural por su discurso contra el \u2018establishment\u2019 aunque vendieran millones de discos Por: Ana Marcos Hay dos ideas muy presentes cuando se recuerda la m\u00fasica de los noventa. 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