{"id":45496,"date":"2020-01-21T12:26:59","date_gmt":"2020-01-21T15:26:59","guid":{"rendered":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/?p=45496"},"modified":"2020-01-21T12:26:59","modified_gmt":"2020-01-21T15:26:59","slug":"el-cine-machista-se-va-a-caer-analisis-del-sexismo-delante-y-detras-de-camara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/el-cine-machista-se-va-a-caer-analisis-del-sexismo-delante-y-detras-de-camara\/","title":{"rendered":"El cine machista se va a caer: an\u00e1lisis del sexismo delante y detr\u00e1s de c\u00e1mara"},"content":{"rendered":"

El cine machista se va a caer<\/strong><\/p>\n

Las mujeres son mayor\u00eda entre estudiantes y egresadxs de carreras audiovisuales, pero minor\u00eda en roles jer\u00e1rquicos de la industria. Dirigen s\u00f3lo una de cada cinco pel\u00edculas nacionales<\/p>\n

Por Florencia Tundis<\/strong> y Maitena Minella<\/strong> \u2013 Econom\u00eda Femini(s)ta. Tiempo Argentino<\/p>\n

Las pel\u00edculas perpet\u00faan estereotipos de g\u00e9nero y sesgos machistas con sus historias y personajes, pero a la hora de analizar si una pel\u00edcula tiene perspectiva de g\u00e9nero o no, es tambi\u00e9n necesario mirar el detr\u00e1s de c\u00e1mara y los cr\u00e9ditos finales.<\/p>\n

\"El
El cine machista se va a caer: an\u00e1lisis del sexismo delante y detr\u00e1s de c\u00e1mara<\/figcaption><\/figure>\n

El mes pasado, el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) public\u00f3 un informe sobre igualdad de g\u00e9nero<\/a> en la industria audiovisual argentina. Ah\u00ed se da cuenta de que el 55% de las personas que estudian o egresaron de las escuelas de cine son mujeres. Ellas son, adem\u00e1s, quienes est\u00e1n m\u00e1s formadas en cuanto a posgrados y especializaciones (el 76% de lxs registradxs en el sistema universitario argentino). Sin embargo, a la hora de conseguir empleo la cosa cambia: apenas tienen el 38% de los puestos de trabajo en largometrajes y el 33% en publicidad. Cabe aclarar que el informe del INCAA es binario, al igual que la mayor\u00eda de los \u00edndices nacionales. Por lo que no incluye estad\u00edsticas sobre el colectivo travesti-trans.<\/p>\n

El enfoque ecofemini(s)ta<\/strong>
\nA la hora de hora de analizar los diferentes rubros t\u00e9cnicos, podemos ver que se dan tres fen\u00f3menos explicados por la econom\u00eda feminista: la segregaci\u00f3n horizontal, la segregaci\u00f3n vertical y el techo de cristal. La segregaci\u00f3n horizontal muestra c\u00f3mo las mujeres van a tener una mayor representaci\u00f3n en los rubros asociados a cualidades hist\u00f3ricamente feminizadas y una subrepresentaci\u00f3n en los rubros asociados a cualidades masculinizadas. En el mercado laboral, lo primero sucede en los rubros de empleo dom\u00e9stico, salud y ense\u00f1anza; y lo segundo en la construcci\u00f3n, por ejemplo. En el cine se traslada a los rubros de arte, maquillaje y vestuario, por un lado, y a los de c\u00e1mara y sonido, por el otro.<\/p>\n

En cuanto a la segregaci\u00f3n vertical, que se caracteriza por dejar a las mujeres en los puestos peor pagos, vemos c\u00f3mo las mujeres s\u00f3lo alcanzan puestos de liderazgo en las \u00e1reas feminizadas. Adem\u00e1s, en aquellos roles t\u00e9cnicos en los que las mujeres tienen una participaci\u00f3n del 50 al 100% del total de puestos (maquillaje y peinados, arte y vestuario, producci\u00f3n y administrativos), seg\u00fan los datos del informe proporcionado por el INCAA, los salarios son un 3,64% m\u00e1s bajos que los del promedio del total de los rubros.<\/p>\n

Hablamos de \u201ctecho de cristal\u201d para referirnos a esa fuerza invisible que impide a las mujeres acceder a los cargos de mayor jerarqu\u00eda por tener que ocuparse de las tareas dom\u00e9sticas y de cuidados del hogar. Tambi\u00e9n para hablar de ese prejuicio que las considera incapaces de coordinar equipos y que tiene como resultado m\u00e1s evidente en este rubro que muy pocas ocupen el rol de direcci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Este es el cargo con m\u00e1s jerarqu\u00eda dentro de una pel\u00edcula, ya que es el director o directora quien decide qui\u00e9nes est\u00e1n a la cabeza de los otros equipos t\u00e9cnicos y qui\u00e9n plasmar\u00e1 su mirada sobre el mundo en la obra cinematogr\u00e1fica. En 2018 se estren\u00f3 un total de 238 pel\u00edculas nacionales en las salas de nuestro pa\u00eds, de las que s\u00f3lo el 19% fueron dirigidas por mujeres.<\/p>\n

Por \u00faltimo, y sin mayores explicaciones, el informe del INCAA no analiza el rubro de lxs guionistas. Si bien no son consideradxs t\u00e9cnicos y su trabajo es regulado por Argentores (y no por el SICA como el resto de las profesiones) su an\u00e1lisis en t\u00e9rminos de proporci\u00f3n de g\u00e9nero es significativo. Son lxs guionistas quienes escriben las historias que luego ser\u00e1n filmadas y quienes reproducir\u00e1n, o no, estereotipos de g\u00e9nero en los personajes. Seg\u00fan cifras proporcionadas por Argentores, en 2018, s\u00f3lo el 27% de las pel\u00edculas argentinas estrenadas fueron escritas o coescritas por una guionista mujer. Si a esto le agregamos que, como vimos, s\u00f3lo el 19% de las pel\u00edculas nacionales son dirigidas por mujeres, es claro qu\u00e9 mirada del mundo vemos en el cine.<\/p>\n

Sexismo en deconstrucci\u00f3n<\/strong>
\nEn conclusi\u00f3n, estos n\u00fameros nos muestran que el sexismo cinematogr\u00e1fico se tiene que revisar no s\u00f3lo en las narrativas audiovisuales sino tambi\u00e9n en los modos de producci\u00f3n, ya que no es posible aplacar lo primero sin rever lo segundo. Existen diferentes y diversos colectivos de mujeres audiovisuales que buscan lograr este cambio de paradigma de manera integral pero sin una pol\u00edtica de Estado real y sin decisiones de quienes est\u00e1n en lugares de poder, la tarea es m\u00e1s lenta y complicada. Siendo un hecho que hay mujeres formadas en cine en todas las \u00e1reas, se denota que el problema est\u00e1 \u201cen el medio\u201d, a la hora de insertarse en el mundo laboral cinematogr\u00e1fico y a la hora de formar equipos.<\/p>\n

En 2018, el INCAA estableci\u00f3 que el 50% de jurados de convocatorias y subsidios deben ser mujeres. Si bien esto no asegura una mayor inclusi\u00f3n de mujeres, lesbianas, travestis y trans entre quienes resulten beneficiadxs, s\u00ed garantiza m\u00e1s pluralidad de miradas en la elecci\u00f3n y que una mayor cantidad de mujeres sean contratadas. Las estad\u00edsticas muestran que los varones eligen en mayor proporci\u00f3n trabajar con otros varones y que en las producciones dirigidas por mujeres se tiende a la paridad. La visibilizaci\u00f3n de narrativas, de y para mujeres y el colectivo LGBT+ es clave, ya que el cine es uno de los modos de representaci\u00f3n m\u00e1s institucionalizados. Y aunque el logro no sea suficiente, darle lugar a la perspectiva de g\u00e9neros en festivales y premiaciones ayuda a una reconfiguraci\u00f3n de la mirada hacia una menos sexista y m\u00e1s diversa.<\/p>\n

*Econom\u00eda Femini(s)ta es una organizaci\u00f3n aliada que trabaja para visibilizar la desigualdad de g\u00e9nero a trav\u00e9s de la elaboraci\u00f3n de contenidos claros y de calidad. Tambi\u00e9n pueden leer sus trabajos en economiafeminita.com<\/a>.<\/p>\n

Fuente: elciudadanoweb.com<\/a>
\nDiario Digital Femenino<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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