{"id":41487,"date":"2019-09-22T11:36:56","date_gmt":"2019-09-22T14:36:56","guid":{"rendered":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/?p=41487"},"modified":"2019-09-22T11:39:45","modified_gmt":"2019-09-22T14:39:45","slug":"ocho-mujeres-surrealistas-que-no-son-frida-kahlo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/ocho-mujeres-surrealistas-que-no-son-frida-kahlo\/","title":{"rendered":"Ocho mujeres surrealistas que no son Frida Kahlo"},"content":{"rendered":"

Nos encanta Frida, el arte, el surrealismo, y por supuesto, las mujeres.<\/strong><\/p>\n

Por Gerty Oyarce<\/p>\n

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La artista e \u00edcono cultural mexicana\u00a0Frida Kahlo<\/a>\u00a0es, sin duda,\u00a0la surrealista m\u00e1s famosa del mundo<\/strong>, pero\u00a0las mujeres han utilizado durante mucho tiempo el arte<\/a>\u00a0para pasmar las profundidades de los sue\u00f1os y el inconsciente. Como la historiadora de arte\u00a0Whitney Chadwick<\/strong>\u00a0se\u00f1ala en el cat\u00e1logo\u00a0In Wonderland: Las Aventuras Surrealistas de Mujeres Artistas en M\u00e9xico y los Estados Unidos\u00a0<\/em>(registro de la exposici\u00f3n realizada el a\u00f1o 2012 del museo LACMA):\u00a0\u201cEl Surrealismo tuvo un modelo de pr\u00e1cticas creativas que animaron a muchas mujeres a adaptar sus principios a la b\u00fasqueda de vincular la auto-identidad art\u00edstica con el g\u00e9nero y sexualidad femenina\u201d<\/strong>.<\/p>\n

A pesar de que en el movimiento surrealista que tuvo lugar en la Europa del siglo XX predominaron los hombres,\u00a0las mujeres han contribuido a este g\u00e9nero a lo largo de ese siglo y hasta en el per\u00edodo contempor\u00e1neo<\/strong>. As\u00ed que dejaremos a nuestra querida Kahlo esta vez fuera, para destacar a otras\u00a0ocho mujeres surrealistas<\/a>\u00a0cuyas carreras abarcaron todo, pintura, fotograf\u00eda y hasta poes\u00eda.<\/p>\n

Gertrude Abercrombie<\/h2>\n
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Ocho mujeres surrealistas que no son Frida Kahlo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Gertrude Abercrombie, The Courtship, 1949. Collection of the Museum of Contemporary Art Chicago, gift of Gertrude Abercrombie Trust. Photo: Nathan Keay, \u00a9 MCA Chicago. Courtesy of MCA Chicago.<\/p>\n<\/div>\n

Con un gusto por\u00a0la luna, los gatos negros y las mujeres\u00a0misteriosas<\/strong>,\u00a0Gertrude Abercrombie<\/strong>\u00a0conjur\u00f3 un imaginario y medio oeste g\u00f3tico en sus pinturas. Originaria de Austin, Texas, Abercrombie pas\u00f3 la mayor parte de su vida en Chicago y, en la d\u00e9cada de 1940, ella y su marido se instalaron en un lujoso hogar victoriano, donde a menudo realizaron extravagantes fiestas para m\u00fasicos de jazz y artistas. En contraste con su agitada vida, las figuras planas de Abercrombie y los paisajes amplios<\/strong>\u00a0-iluminados silenciosamente por el cielo de la noche- le dan un toque mundano a pinturas de otro mundo.<\/p>\n

Remedios Varo<\/h2>\n
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Ocho mujeres surrealistas que no son Frida Kahlo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Remedios Varo, Papilla Estelar, 1958. Image courtesy of Gallery Wendi Norris, San Francisco.<\/p>\n<\/div>\n

Cuando comenzaba la Segunda Guerra Mundial, la pintora espa\u00f1ola\u00a0Remedios Varo<\/strong>\u00a0y su segundo esposo, el poeta surrealista franc\u00e9s Benjamin P\u00e9ret,\u00a0huyeron de la Espa\u00f1a de Franco y de la Par\u00eds ocupada por los nazis, estableci\u00e9ndose finalmente en M\u00e9xico, donde Varo\u00a0desarroll\u00f3 su ingenioso estilo de surrealismo<\/strong>. Muy influenciada por la literatura, la naturaleza, la religi\u00f3n y sus amistades con la pintora Leonora Carrington y la fot\u00f3grafa Kati Horna, Varo tradujo sus curiosidades intelectuales y espirituales en im\u00e1genes fant\u00e1sticas. Desde la mujer<\/a> encubierta con ojos en forma de almendra y pelo plateado salvaje, prepar\u00e1ndose para liberarse de un esp\u00edritu masculino en\u00a0Mujer saliendo del psicoanalista<\/em><\/a>\u00a0(1960),\u00a0a una delgada figura femenina que se ve encaramada en el espacio, moliendo las estrellas y alimentando a una luna creciente encerrada<\/strong>\u00a0en\u00a0Papilla Estelar<\/em>\u00a0(1958), las pinturas de Varo son el m\u00e1s salvaje de los sue\u00f1os.<\/p>\n

Dorothea Tanning<\/h2>\n
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Ocho mujeres surrealistas que no son Frida Kahlo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Izquierda: Dorothea Tanning, Fatala, 1947. \u00a9 Dorothea Tanning Foundation. Image courtesy of Gallery Wendi Norris, San Francisco; Derecha: Dorothea Tanning, High Wires, 1950. Image courtesy of Kent Fine Art.<\/p>\n<\/div>\n

Birthday<\/a>\u00a0(1942) es un cautivador e inquietante autorretrato de\u00a0Dorothea Tanning<\/strong>\u00a0como una mujer de pecho desnudo.\u00a0La artista y una criatura m\u00edtica y alada miran a un intruso desconocido<\/strong>\u00a0-quienes podr\u00edamos ser nosotros, los espectadores- que interrumpen a los personajes antes de embarcarse en un viaje por el\u00a0infinito pasillo de las puertas abiertas<\/strong>. Inspirada en el\u00a0dada\u00edsmo<\/strong>, el bronceado representaba a menudo a mujeres j\u00f3venes en estados de reposo emocional y sexualmente cargados. Dorothea vivi\u00f3 en Nueva York, donde conoci\u00f3 a otros surrealistas y a su marido Max Ernst. La pareja pas\u00f3 un tiempo en esta ciudad y en Sedona, Arizona, antes de mudarse a Francia a finales de la d\u00e9cada de 1950, donde Tanning comenz\u00f3 a\u00a0centrarse en la abstracci\u00f3n y la escultura blanda<\/strong>. Despu\u00e9s de la muerte de Ernst en 1976, Tanning regres\u00f3 a Estados Unidos y posteriormente public\u00f3 dos memorias.<\/p>\n

Helen Ludenberg<\/h2>\n
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Ocho mujeres surrealistas que no son Frida Kahlo<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Izquierda: Helen Lundeberg, Portrait of Inez, 1933. \u00a9 The Feitelson \/ Lundeberg Art Foundation, courtesy of Louis Stern Fine Arts; Derecha: Helen Lundeberg, Biological Fantasy, 1946. \u00a9 The Feitelson \/ Lundeberg Art Foundation, courtesy of Louis Stern Fine Arts.<\/p>\n<\/div>\n

En 1934, una de las mujeres<\/a> surrealistas m\u00e1s importantes de California,\u00a0Helen Lundeberg<\/strong>, y su esposo, Lorser Feitelson, crearon lo que se conoci\u00f3 como post-surrealismo,\u00a0escribiendo el \u00fanico manifiesto de Estados Unidos para desafiar el surrealismo europeo de Andr\u00e9 Breton<\/strong>\u00a0-que abogaba por la expresi\u00f3n de \u201cEl automatismo ps\u00edquico\u201d. A diferencia de sus colegas europeos, Lundeberg cre\u00eda en emplear una forma m\u00e1s racional de creatividad para representar la mente inconsciente.\u00a0Como un sue\u00f1o l\u00facido, sus pinturas reflexionan cuidadosamente sobre los misterios de la biolog\u00eda, la astronom\u00eda y la f\u00edsica<\/strong>.<\/p>\n

Meret Oppenheim<\/h2>\n
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\"b06d8534b0d5c5a4593904250d7ba60032ae21dc660x650.jpg\"<\/div>\n

Meret Oppenheim. Object, 1936. Fur-covered cup, saucer, and spoon, cup 4-3\/8 inches in diameter; saucer 9-3\/8 inches in diameter; spoon 8 inches long, overall height 2-7\/8\u2033 (The Museum of Modern Art)<\/p>\n<\/div>\n

En el Par\u00eds de los a\u00f1os 30,\u00a0Meret Oppenheim se movi\u00f3 dentro de los mismos c\u00edrculos que Breton y Ernst<\/strong>, y trabaj\u00f3 como una reconocida musa fotogr\u00e1fica de Man Ray, en una serie de retratos desnudos y er\u00f3ticos. Aunque ella experiment\u00f3 con la pintura y la fotograf\u00eda, Oppenheim es la m\u00e1s conocida\u00a0por su vajilla cubierta de piel<\/strong>. Esta transformaci\u00f3n de objetos cotidianos en referencias simb\u00f3licas, que\u00a0apuntan a la explotaci\u00f3n del cuerpo femenino por parte de la sociedad<\/strong>, logr\u00f3 que el reconocimiento de Oppenheim fuera por mucho m\u00e1s que ser una musa.<\/p>\n

Kay Sage<\/h2>\n
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The Outline of Silence, 1950. Weinstein Gallery<\/p>\n<\/div>\n

El evocador surrealismo de\u00a0Kay Sage<\/strong>\u00a0-que recuerda los sombr\u00edos paisajes de Giorgio de Chirico, sus edificios escarpados y las formas esf\u00e9ricas de su marido Yves Tanguy en espacios desolados- fue\u00a0tremendamente influyente en Estados Unidos en los a\u00f1os treinta<\/strong>. Sage pas\u00f3 su infancia en Europa y Nueva York, y m\u00e1s tarde se integr\u00f3 al club de chicos surrealistas parisinos, donde conoci\u00f3 a Tanguy en 1939. Una vez que desarroll\u00f3 un estilo maduro,\u00a0con formas arquitect\u00f3nicas fuertes y l\u00edneas de horizonte precisas<\/strong>, Sage exhibi\u00f3 constantemente en Nueva York y Europa a lo largo de los a\u00f1os 40 y 50. Lamentablemente comenz\u00f3 a perder la vista a mediados de los a\u00f1os cincuenta, pero alcanz\u00f3 a escribir cuatro vol\u00famenes de poes\u00eda y los comienzos de una memoria.<\/p>\n

Rosa Rolanda<\/h2>\n
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Retrato de Dolores del R\u00edo (1931), Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Mexico<\/p>\n<\/div>\n

Originaria de California, Rosa Rolanda mantuvo una c\u00e9lebre carrera como bailarina de Broadway en Nueva York a principios del siglo XX, pero,\u00a0influenciada por un romance con el artista mexicano Miguel Covarrubias, desarroll\u00f3 un don para la fotograf\u00eda y la pintura<\/strong>\u00a0despu\u00e9s de mudarse a M\u00e9xico en 1925.<\/p>\n

Leonora Carrington<\/h2>\n
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Ba\u00f1o de p\u00e1jaros, 1974. Museum of Latin American Art, Long Beach<\/p>\n<\/div>\n

La artista nacida en Reino Unido,\u00a0Leonora Carrington<\/strong>, tuvo una carrera ilustre que se extendi\u00f3 durante siete d\u00e9cadas,\u00a0produciendo una amplia gama de pinturas y esculturas que exploraron temas m\u00edticos y tambi\u00e9n public\u00f3 cuentos<\/strong>. Instal\u00e1ndose en Francia con su pareja y compa\u00f1ero pintor surrealista Max Ernst, Carrington\u00a0expuso en la \u201cExposici\u00f3n Internacional del Surrealismo\u201d en 1938<\/strong>. En los pr\u00f3ximos cuatro a\u00f1os, sufri\u00f3 un colapso nervioso, particip\u00f3 en la exposici\u00f3n de 1942 \u201cPrimeros Papeles del Surrealismo\u201d en Nueva York, y junto a Marcel Duchamp escriben la memoria surrealista\u00a0En bas<\/em>\u00a0(1943) y emigra a M\u00e9xico. All\u00ed, Carrington desarroll\u00f3 una estrecha amistad con\u00a0Remedios Varo<\/strong>, se cas\u00f3 con el fot\u00f3grafo h\u00fangaro Emeric Weisz en Ciudad de M\u00e9xico, y domin\u00f3 su cautivante, m\u00e1gico estilo realista.<\/p>\n<\/div>\n

Nueva Mujer<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nos encanta Frida, el arte, el surrealismo, y por supuesto, las mujeres. Por Gerty Oyarce La artista e \u00edcono cultural mexicana\u00a0Frida Kahlo\u00a0es, sin duda,\u00a0la surrealista m\u00e1s famosa del mundo, pero\u00a0las mujeres han utilizado durante mucho tiempo el arte\u00a0para pasmar las profundidades de los sue\u00f1os y el inconsciente. 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