Durante dos a\u00f1os de su vida pint\u00f3 de manera fren\u00e9tica cada foto que circulaba como flyer o p\u00f3ster virtual desde los muros de las activistas feministas que conoc\u00eda. Tuvo que retratarlas, y ahora tiene una obra que representa los a\u00f1os m\u00e1s cruentos para las mujeres en la Argentina. Puestas una al lado de la otra, dejan de ser s\u00f3lo un n\u00famero, un dato, una estad\u00edstica para alertar a la sociedad. Esas im\u00e1genes fueron\u00a0fotos elegidas por sus familiares para las b\u00fasquedas,\u00a0<\/strong>y ahora son cuadros, peque\u00f1os, del tama\u00f1o de una carpeta, que miran y escudri\u00f1an al espectador. \u201cEs una obra fuerte, s\u00e9 que es dolorosa\u201d, dice la artista en su estudio de Villa Crespo.<\/p>\n Una obra de F\u00e1tima: Se llama La Monumenta, es una \u201cpiba feminista\u201d port\u00e1til.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n El ciclo, para F\u00e1tima, se cierra en un punto. Hay un cuadro que falta, y es el de Julia Flamini, asesinada a pu\u00f1aladas en Olavarr\u00eda, en un show de Los Redondos, por un hombre con el que manten\u00eda un v\u00ednculo. Pocas semanas atr\u00e1s se lo pudo entregar a Graciela, su mam\u00e1, en Azul, Provincia de Buenos Aires: \u201cFue muy poderoso y emocionante para m\u00ed. El arte puede ser una buena forma para simbolizar y atravesar las ausencias\u201d.<\/p>\n F\u00e1tima Pecci Carou naci\u00f3 hace 34 a\u00f1os en Liniers. Despu\u00e9s de pasar por Historia del Arte en la Universidad de Buenos Aires, termin\u00f3 su carrera de Artes Visuales en la UMSA. All\u00ed, su tesis marc\u00f3 un precedente a esta obra consagratoria. Decidi\u00f3 trabajar sobre los\u00a0retratos funerarios egipcios y romanos<\/strong>. Esos retratos eran peque\u00f1as pinturas sobre tablas o maderas que se colocaban sobre los rostros de los cuerpos que eran momificados para su enterramiento. Ten\u00edan algunas caracter\u00edsticas que F\u00e1tima trabaja incluso hoy: son pinturas muy realistas que tienen una leve modificaci\u00f3n en los ojos, est\u00e1n agrandados, como si fueran de anim\u00e9, y en general, los pintaban con sus pertenencias m\u00e1s queridas, las que se quer\u00edan llevar al m\u00e1s all\u00e1. La artista decidi\u00f3 pintar a su propia familia y a sus amigos como retratos funerarios. \u201cMi hermano me pidi\u00f3 el gol de Maradona a los ingleses, as\u00ed que se lo dibuj\u00e9 al lado de su rostro\u201d, cuenta y se r\u00ede, p\u00edcara.<\/p>\n Pero el aprendizaje que le cambi\u00f3 la vida comenz\u00f3 al hacer cl\u00ednica de obra con la artista y activista feminista\u00a0Ana Gallardo.<\/strong>\u00a0En su taller continu\u00f3 con su fascinaci\u00f3n con los retratos, pero esta vez la obsesi\u00f3n vir\u00f3 a representar en la pintura esas fotos que encontraba en el diario de los allanamientos que la polic\u00eda hac\u00eda en los prost\u00edbulos.<\/p>\n \u201cMe flasheaban las fotos donde las chicas aparec\u00edan todas tapadas. Pensaba qui\u00e9nes ser\u00edan, por qu\u00e9 estaban ah\u00ed, me preguntaba por qu\u00e9 sal\u00edan ellas ocultas en capuchas o mantas, como si estuvieran haciendo un delito, cuando en general eran v\u00edctimas de trata\u201d, cuenta. Entonces empez\u00f3 a reproducir esas fotos como pinturas, a investigar el contexto, las historias, y ah\u00ed descubri\u00f3 a Georgina Orellano, la secretaria general de la Asociaci\u00f3n de Mujeres Meretrices de Argentina (AMMAR), y entendi\u00f3 que no era todo lo mismo. \u201cPero a\u00fan no me reconoc\u00eda feminista.\u201d<\/p>\n Un interior entre Matisse y el anim\u00e9, con sus nuevos personajes; las \u201cfemininjas\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n Esos rostros que circulaban en Facebook y por WhatsApp \u2013en ese 2014 a\u00fan no reinaba Instagram ni Twitter\u2013 le llamaban la atenci\u00f3n y F\u00e1tima se guardaba las im\u00e1genes en su computadora. Se hizo una carpeta y se fueron acumulando; la mayor\u00eda eran las b\u00fasquedas y alertas que emit\u00eda la\u00a0Fundaci\u00f3n Marita Ver\u00f3n.<\/strong><\/p>\n En la pared hay uno que llama la atenci\u00f3n. Es un poquito m\u00e1s grande que los dem\u00e1s y lleva un fondo de otro color, azul. \u201cEs Ail\u00e9n\u201d, dice F\u00e1tima, que recuerda los nombres de casi todas y sus historias: \u201cMe llam\u00f3 la atenci\u00f3n\u00a0la mirada, medio melanc\u00f3lica<\/strong>. Con ella me di cuenta de que la mirada era muy importante, ten\u00eda que modificarla y hacerla directa hacia quien ve el cuadro porque ah\u00ed est\u00e1, para m\u00ed, el pedido de justicia\u201d.<\/p>\n As\u00ed fue que, si en las fotos las chicas miraban fuera de cuadro, F\u00e1tima le modificaba la mirada para que fuera de frente. Ah\u00ed radica su interpelaci\u00f3n. En el caso de Ail\u00e9n, ella en la foto miraba a la c\u00e1mara, y eso la conmovi\u00f3: \u201cComo es uno de los primeros, tiene un tratamiento distinto a los otros. Me tom\u00e9 un trabajo con la textura y el fondo que despu\u00e9s cambi\u00e9 para los dem\u00e1s, porque hubo un momento donde hac\u00eda tres retratos por d\u00eda y quise dejar registro de esa urgencia. Yo estaba pintando uno y sab\u00eda que al otro d\u00eda iba a haber otra muerta e iba a tener que hacer otro. As\u00ed que decid\u00ed comprar bastidores peque\u00f1os, que dan la sensaci\u00f3n de foto carnet, de b\u00fasqueda. Son de 18 por 24 cent\u00edmetros\u201d.<\/p>\n Cancionista y performer. Aqu\u00ed en una performance de 2013, donde toc\u00f3 en un cuarto forrado con obras de arte extra\u00eddas de fasc\u00edculos coleccionables.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n En ese momento pre #NiUnaMenos, los casos se acumulaban y F\u00e1tima empez\u00f3 a confundirse los nombres, perd\u00eda el rastro de los avances en las causas, as\u00ed que decidi\u00f3 escribir detr\u00e1s de cada uno el nombre de ella, el de su femicida y la circunstancia de su muerte o desaparici\u00f3n. \u201cSab\u00eda que la pintura ten\u00eda que ser muy exacta a los rasgos de la foto, porque si se me iba un poco el ojo ya no era ella. Hab\u00eda algo de identikit, de\u00a0respetar al m\u00e1ximo los rasgos<\/strong>\u00a0y las l\u00edneas de esa cara porque ten\u00eda que ser ella, no otra persona.\u201d<\/p>\n \u201cEste proyecto es un cruce entre activismo feminista y el retrato como tradici\u00f3n dentro de la historia del arte\u201d, lo termina de calificar. Su maestra, Ana Gallardo, se lo advirti\u00f3: \u201cNo vas a vender ni uno solo de estos cuadros\u201d. Y eso qued\u00f3 resonando en F\u00e1tima. Entonces decidi\u00f3 que no es una obra que est\u00e9 a la venta, que fue hecha para denunciar la violencia machista.<\/p>\n \u201cEl arte puede ser una buena forma para simbolizar y atravesar las ausencias.\u201d<\/p>\n PINTORA<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n De ma\u00f1ana, F\u00e1tima trabaja en el ex Ministerio de Salud de la Naci\u00f3n. Sabe que hacer arte es un privilegio, pero no puede ni quiere hacer obra alejada de su visi\u00f3n pol\u00edtica de la vida. \u201cEs la pintura como registro de una \u00e9poca, y tal como me dijo mi profesora Marta Penhos, es darles rostro a las v\u00edctimas, como una huella perenne de que estuvieron vivas, de que existieron.\u201d Como empleada estatal, afiliada a ATE, siempre la llamaban sus compa\u00f1eras para pintar las banderas o pancartas que iban a usar en las marchas o actividades de g\u00e9nero que organizaban. En septiembre de 2014, en la orilla de un arroyo de Jos\u00e9 Le\u00f3n Su\u00e1rez, se encontr\u00f3 el cuerpo de Melina Romero en dos bolsas de basura. Melina fue una de las 277 mujeres v\u00edctimas de femicidio en la Argentina durante 2014, y tambi\u00e9n fue el\u00a0\u00faltimo retrato que pint\u00f3<\/strong>\u00a0F\u00e1tima Pecci Carou: \u201cCompart\u00eda el estudio con otra pintora amiga. Est\u00e1bamos muy atravesadas por estas historias y yo ten\u00eda todos los rostros colgados en la pared. Ella me dijo: Che, esto me est\u00e1 haciendo mal, y tuve que parar. Ten\u00eda 200 pintados ya\u201d.<\/p>\n El 26 de marzo de 2015 se us\u00f3 por primera vez la frase #NiUnaMenos. Se organiz\u00f3 un marat\u00f3n de lectura y m\u00fasica en las escalinatas de la Biblioteca Nacional de Buenos Aires contra los femicidios, y ah\u00ed fue ella, con sus pinturas y su guitarra: cant\u00f3 una canci\u00f3n. Aunque form\u00f3 parte de varias bandas de chicas, hoy toca en vivo en plan perform\u00e1tico: puede hacer canciones con textos te\u00f3ricos que parecen lejos de la musicalidad.<\/p>\n El 3 de junio de 2015, al primer #NiUnaMenos, ya fue con otra visi\u00f3n. Envolvi\u00f3 los retratos en un nailon y se los colg\u00f3 en el cuello. Fue a marchar con su obra de arte como una forma de protesta pol\u00edtica. Pero el activismo de verdad lleg\u00f3 en la v\u00edspera del 8 de marzo, el primer Paro de Mujeres, cuando sali\u00f3 a pintar consignas por Almagro con otras activistas y termin\u00f3 presa. \u201cFue muy fuerte, \u00a1fui presa por pintar! Nos persiguieron unos hombres por el barrio, nos acorralaron como si fu\u00e9ramos su presa y llamaron a la Polic\u00eda. Cuando sal\u00ed de la comisar\u00eda y vi a todas las compa\u00f1eras que nos fueron a hacer el aguante, ah\u00ed entend\u00ed: organizaci\u00f3n, uni\u00f3n y memoria feminista.\u201d<\/p>\n![\"Una](\"https:\/\/images.clarin.com\/2019\/03\/12\/fatima___aegBygH-h_720x0__1.jpg\")
<\/i><\/i><\/i><\/figure>\nAs\u00ed empez\u00f3 todo<\/h3>\n
![\"Un](\"https:\/\/images.clarin.com\/2019\/03\/12\/fatima___i5f-rCP5e_720x0__1.jpg\")
<\/i><\/i><\/i><\/figure>\n\u201cLibro de caras\u201d<\/h3>\n
![\"Cancionista](\"https:\/\/images.clarin.com\/2019\/03\/12\/ER11NnDs-_720x0__1.jpg\")
<\/i><\/i><\/i><\/figure>\nTodo retrato es pol\u00edtico<\/h3>\n
F\u00e1tima Pecci Carou<\/h4>\n
Callejera y premiada<\/h3>\n