{"id":28707,"date":"2017-07-16T12:41:01","date_gmt":"2017-07-16T15:41:01","guid":{"rendered":"http:\/\/diariofemenino.com.ar\/v2\/?p=28707"},"modified":"2017-07-16T12:41:01","modified_gmt":"2017-07-16T15:41:01","slug":"la-violencia-de-genero-en-los-grandes-museos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/la-violencia-de-genero-en-los-grandes-museos\/","title":{"rendered":"La violencia de g\u00e9nero en los grandes museos"},"content":{"rendered":"

Raptos, violaciones, humillaciones y toda clase de vejaciones hacia las mujeres est\u00e1n ampliamente representadas en cuadros, dibujos y esculturas<\/strong><\/p>\n

Visitar los grandes museos europeos, aquellos que recogen las obras que la historia del arte ha calificado como maestras, no es siempre una experiencia gratificante, independientemente de la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica, el tratamiento del color, el equilibrio en la composici\u00f3n, el ritmo, la luz, la atm\u00f3sfera\u2026 A veces el tema, especialmente el de las escenas b\u00edblicas o mitol\u00f3gicas, puede dejar sin aliento; raptos, violaciones, humillaciones y toda clase de vejaciones hacia las mujeres est\u00e1n ampliamente representadas en cuadros, dibujos y esculturas, y obedecen a una ideolog\u00eda visual en la que la situaci\u00f3n social de la mujer queda expl\u00edcitamente agraviada.<\/p>\n

Por Concha Mayordomo<\/p>\n

La obra de Pedro Pablo Rubens,\u00a0Rapto de las hijas de Leucipo<\/em>, que podemos contemplar en la Pinacoteca Antigua de M\u00fanich, nos sit\u00faa ante una de las escenas m\u00e1s violentas de todo el per\u00edodo barroco. En ella se desarrolla una brutal agresi\u00f3n. El secuestro de dos bellas j\u00f3venes de la \u00e9poca, que desnudas, son atrapadas entre unos caballos encabritados por unos seres descomunales, con la evidente idea \u2014as\u00ed su t\u00edtulo lo indica\u2014 de ser arrancadas de su entorno natural y forzadas hacia una vida desconocida. La mitolog\u00eda nos cuenta que ese rapto forma parte de una historia rom\u00e1ntica, ya que incluye un peque\u00f1o cupido, pero a nadie se le escapa la desesperada resistencia de las dos mujeres y la ferocidad que desprende toda la composici\u00f3n.<\/p>\n

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\"'El<\/a>
Pincha sobre la imagen para ver el cuadro completo.\u00a0<\/span>\u00a0‘El rapto de las hijas de Leucipo’, de Rubens.<\/span>WIKIMEDIA<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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En el Museo del Prado tambi\u00e9n podemos asistir a este tipo de escenas violentas pintadas con gran maestr\u00eda por Rubens, como\u00a0El rapto de Hipodam\u00eda<\/em>, en este caso realizado con la colaboraci\u00f3n de su taller. Ilustra la escena del secuestro de una de las mujeres m\u00e1s hermosas de su generaci\u00f3n el d\u00eda de su boda por parte del centauro \u00c9urito. Hipodam\u00eda aparece representada semidesnuda, con el pecho al aire y los ropajes desgarrados, probablemente debido a la resistencia que opuso ante la fuerza de su secuestrador y que Ovidio lo describe de la siguiente forma en\u00a0Las Metamorfosis<\/em>:<\/p>\n

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\"'El<\/a>
‘El rapto de Himodam\u00eda’, de Rubens.<\/span>\u00a0MUSEO NACIONAL DEL PRADO<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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\u00abPorque a ti, el m\u00e1s bestial de los bestiales, \u00c9urito, te ard\u00eda el coraz\u00f3n tanto por el vino como por la visi\u00f3n de la novia, y reinaba una embriaguez que duplicaba la lujuria\u201d.<\/em>
\nAl parecer Rubens se especializ\u00f3 en la escenificaci\u00f3n de raptos:\u00a0Rapto de Proserpina<\/em>\u00a0y la copia an\u00f3nima de su obra\u00a0Rapto de Deyarnira<\/em>, todos ellos pertenecientes a las colecciones del Museo del Prado.
\nLa escultura tampoco fue ajena al tema, una de las obras m\u00e1s celebradas de esta disciplina art\u00edstica es\u00a0El rapto de las Sabinas<\/em>\u00a0de Juan de Bolonia, actualmente en la Galer\u00eda de la Academia de Florencia. Algunas opiniones quieren ver en el grupo escult\u00f3rico el car\u00e1cter rom\u00e1ntico de un ballet, pero una mujer extremadamente levantada mientras lucha por su libertad, agitando los brazos y gritando de desesperaci\u00f3n para poder desprenderse de su secuestrador no convence como idea de consentimiento.<\/p>\n

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\"'El<\/a>
‘El rapto de Proserpina’, de Rubens.<\/span>\u00a0MUSEO NACIONAL DEL PRADO<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
El grupo escult\u00f3rico fue expuesto en el exterior, concretamente en la Piazza della Signoria Loggia dei Lanzi de Florencia, donde fue agredido por unos v\u00e1ndalos, caus\u00e1ndole graves da\u00f1os. Pretend\u00edan colocar una botella en la mano de la secuestrada. Parece l\u00f3gico pensar que el hecho de mostrar p\u00fablicamente una vejaci\u00f3n de derechos puede incitar a que esa actuaci\u00f3n pueda ser compartida por otros que hacen alarde de los mismos principios.<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n

\u00abCuando el objeto er\u00f3tico es una mujer, la incitaci\u00f3n al rapto se potencia porque tambi\u00e9n, en cierto modo, puso Dios en el mundo a la mujer para ser arrebatada, no digo que deba ser as\u00ed, pero \u00bfqu\u00e9 le vamos a hacer si Dios lo ha arreglado de esa manera?\u00bb,<\/em>\u00a0se preguntaba Ortega y Gasset en\u00a0Estudios sobre el amor<\/em>\u00a0(Editorial Plenitud, 1957).<\/p>\n

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\"Entre
Entre los grabados de la serie ‘Los Desastres de la Guerra’, el aguafuerte titulado ‘No quieren’, de Goya.<\/span>\u00a0WIKIMEDIA<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\u00a0En la producci\u00f3n de Francisco de Goya encontramos otras escenas que contienen violencia expl\u00edcita contra las mujeres. Entre los grabados de la serie\u00a0Los Desastres de la Guerra,<\/em>\u00a0el aguafuerte titulado\u00a0No quieren<\/em>representa a una mujer aparentemente joven que se defiende del acoso de un soldado franc\u00e9s mientras una anciana, cuchillo en mano, trata de protegerla. Con esta obra Goya parece ser sensible a la dignidad femenina, sorprendentemente en la serie\u00a0Los Caprichos<\/em>, junto a la estampa\u00a0Que se la llevaron<\/em>, incluye un comentario manuscrito en el que culpabiliza a la mujer de la agresi\u00f3n: \u00abLa mujer que no sabe guardar es del primero que la pilla y cuando no tiene remedio se admiran de que se la llevaron\u00bb.<\/div>\n<\/div>\n

Susana y los Viejos<\/h3>\n

La Historia de Susana y los Viejos<\/em>\u00a0es un breve texto independiente asociado al\u00a0Libro de Daniel<\/em>\u00a0del\u00a0Antiguo Testamento<\/em>\u00a0que ha sido ilustrado ampliamente: Rembrandt, Rubens, Artemisia Gentileschi, Lorenzo Lotto, Albrecht Altdorfer, Anthonis van Dyck, Tintoretto, Veronese, Guercino, Domenichino, Francesco Hayez, Franz von Stuck, Lovis Corinth, Bartolomeo Altomonte, Lukas Vorstermann o Johann Spillenberger plasmaron en sus lienzos el esplendor de la belleza desnuda de la joven.
\nArqui\u00e1n y Sedequ\u00eda eran dos ancianos jueces que acud\u00edan asiduamente a casa del rico Joaqu\u00edn, esposo de Susana, para dirimir algunos pleitos. Un d\u00eda de mucho calor Susana quiso ba\u00f1arse en una de las fuentes de la casa sin percatarse de que los ancianos, que desde hac\u00eda tiempo la deseaban con pasi\u00f3n, se hab\u00edan escondido para observarla. Trataron despu\u00e9s de forzar su voluntad para ser sometida sexualmente, al resistirse ella, la calumniaron acus\u00e1ndola de adulterio. El juez Daniel demostr\u00f3 su inocencia y la sentencia a muerte que pend\u00eda sobre Susana acab\u00f3 recayendo sobre los ancianos.<\/em><\/p>\n

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\"'Susana<\/a>
‘Susana y los Viejos’, de Tintoretto.\u00a0<\/span>GOOGLE ART PROJECT<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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En\u00a0Susana y los Viejos<\/em>\u00a0de Tintoretto, que se encuentra en el Museo de Historia del Arte de Viena, el pintor se esmeran en presentar a una mujer en su espacio \u00edntimo, cosificada y expuesta para su contemplaci\u00f3n, no s\u00f3lo para los rijosos que aparecen en la escena, tambi\u00e9n para todo aquel que contemple el cuadro. Susana es una mujer voluptuosa que se acicala en su ba\u00f1o mientras se contempla en un espejo s\u00f3lo cubierta por una completa colecci\u00f3n de joyas. Parece demostrar con ello, la magn\u00edfica fortuna del marido, y que fueron sus encantos los que le logr\u00f3 conquistar. Mantiene adem\u00e1s, para mayor incitaci\u00f3n, las piernas semiabiertas.
\nPor su parte Rubens, en la obra del mismo t\u00edtulo, expuesta en Museo de la Real Academia de San Fernando de Madrid, pone especial \u00e9nfasis en mostrar la carnalidad del cuerpo de la joven que es destapado por los viejos, uno de ellos con actitud decididamente amenazante.<\/p>\n

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\n
\"'El
‘El rapto de las Sabinas’, de Juan de Bolonia.<\/span>RICARDO ANDR\u00c9 \/ WIKIMEDIA<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Muy al contrario, la versi\u00f3n que sobre el episodio realiza la italiana Artemisia Gentileschi, que se conserva en el Castillo de Weissenstein de Pommersfelden (Alemania) presenta a la joven Susana avergonzada, huidiza y asqueada del acoso de las dos figuras grotescas que traman sus estrategias.<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n

En la mitolog\u00eda\u00a0el rapto<\/em>\u00a0era un acto razonablemente legitimado, cuyas v\u00edctimas propiciatorias sol\u00edan ser j\u00f3venes v\u00edrgenes, o bien mujeres honestas que los pintores de todas las \u00e9pocas \u2014incluido Pablo Picasso\u2014 han representado de manera mis\u00f3gina para uso y disfrute no s\u00f3lo de los cuerpos estereotipados por los gustos de la \u00e9poca, sino tambi\u00e9n como demostraci\u00f3n de la fuerza y la raz\u00f3n del g\u00e9nero masculino frente al definido como d\u00e9bil. Estos hechos seguramente continuar\u00edan con una violaci\u00f3n. Raptos, vulneraci\u00f3n de la intimidad o calumnias pueden ser vistas en otras muchas obras maestras que componen la historia del arte con may\u00fasculas estetizando la violencia de g\u00e9nero, por ello es importante que la belleza que encierran no desv\u00eden la atenci\u00f3n de que somos testigos tambi\u00e9n de la representaci\u00f3n de delitos infames.
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\nFuente: Claudia Quinteros
\nP<\/a>ublicado en elpais.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Raptos, violaciones, humillaciones y toda clase de vejaciones hacia las mujeres est\u00e1n ampliamente representadas en cuadros, dibujos y esculturas Visitar los grandes museos europeos, aquellos que recogen las obras que la historia del arte ha calificado como maestras, no es siempre una experiencia gratificante, independientemente de la perfecci\u00f3n t\u00e9cnica, el tratamiento del color, el equilibrio 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