{"id":24444,"date":"2016-08-22T14:52:11","date_gmt":"2016-08-22T17:52:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.diariofemenino.com.ar\/?p=24444"},"modified":"2016-08-22T14:52:11","modified_gmt":"2016-08-22T17:52:11","slug":"6-arquitectas-fundamentales-para-la-historia-de-la-arquitectura-argentina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariofemenino.com.ar\/df\/6-arquitectas-fundamentales-para-la-historia-de-la-arquitectura-argentina\/","title":{"rendered":"6 arquitectas fundamentales para la historia de la arquitectura argentina"},"content":{"rendered":"

Las\u00a0historias de las<\/span>\u00a0mujeres en la arquitectura<\/a>\u00a0argentina\u00a0suelen ser menos conocidas que las de sus pares varones, por eso en esta oportunidad haremos foco en seis arquitectas argentinas -nacidas antes del a\u00f1o 1936- que configuraron\u00a0un eslab\u00f3n en el relato de la arquitectura\u00a0argentina, adem\u00e1s de\u00a0ser las m\u00e1s visitadas y compartidas en el\u00a0blog<\/span>\u00a0Un d\u00eda | Una arquitecta<\/a>.
\n

\"6<\/a>
6 arquitectas fundamentales para la historia de la arquitectura argentina<\/figcaption><\/figure>
\nConoce a continuaci\u00f3n\u00a06\u00a0arquitectas argentinas\u00a0que presentan un recorte de la historia y diversidad de la arquitectura argentina:<\/span><\/p>\n

01.\u00a0Itala Fulvia Villa. (1913-1991)<\/h3>\n

\"ArqClarin02\"<\/a>
\nSe destaca fundamentalmente por su labor como urbanista formando parte en 1938 del primer n\u00facleo del<\/span>\u00a0Grupo Austral<\/a>\u00a0junto a<\/span>\u00a0Antonio Bonet<\/a>, Juan Kurchan, Jorge Ferrari Hardoy, Juan Lepera, Abel L\u00f3pez Chas, Alejandro Vera Barros, Hilario Zalba, Sim\u00f3n Ungar, Samuel S\u00e1nchez de Bustamente y Luis Olezza.<\/span> El\u00a0Grupo Austral<\/a>\u00a0fue un colectivo que ejerci\u00f3 gran influencia en la arquitectura moderna argentina. Es ella quien env\u00eda informaci\u00f3n gr\u00e1fica y fotograf\u00edas a Jorge Ferrari Hardoy cuando estaba en Par\u00eds trabajando con<\/span>\u00a0Le Corbusier<\/a>\u00a0para armar el Plan de Buenos Aires. En el n\u00famero 2 de Austral (1939) que aparece como un suplemento de Nuestra Arquitectura, se propone una subdivisi\u00f3n del territorio nacional en diversas regiones relacionadas a los datos del clima. Este criterio fue decidido por Villa.<\/span>
\nEl urbanismo fue uno de sus principales intereses y fue disc\u00edpula de uno de los primeros urbanistas argentinos, el ingeniero Carlos Mar\u00eda Della Paolera. Trabaj\u00f3 en organismos estatales relacionados al dise\u00f1o de la ciudad. En 1945 realiza junto a Horacio Nazar, una propuesta de urbanizaci\u00f3n del Bajo Flores por la que obtuvo Primer Premio del VI Sal\u00f3n de Arquitectura.<\/span>
\nEstuvo a cargo, junto a Campos Urquiza y Nazar de la Divisi\u00f3n de Informaci\u00f3n Urbana de la Direcci\u00f3n General de Obras P\u00fablicas y Planeamiento Municipal. All\u00ed comienza a trabajar de un modo sistem\u00e1tico para poder entender la \u201cevoluci\u00f3n de la ciudad\u201d. Dentro de otras actividades, en el a\u00f1o 1962, participa como Asesora del Concurso Cementerio Parque Ciudad de Mar del Plata, cuyos ganadores fueron Horacio Baliero y Carmen C\u00f3rdova. Se desempe\u00f1\u00f3 como representante de la Federaci\u00f3n<\/span>\u00a0Argentina<\/a>\u00a0de Mujeres Universitarias en 1979.<\/span><\/p>\n

02.\u00a0Delfina G\u00e1lvez de Williams. (1913-2014)<\/span><\/h3>\n

\"ArqClarin01\"<\/a>
\nFue una mujer que perteneci\u00f3 a ambientes progresistas y cultos del cambio de siglo en Buenos Aires. En 1931 con 18 a\u00f1os entr\u00f3 en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires, donde conoci\u00f3 a<\/span>\u00a0Amancio Williams<\/a>\u00a0con quien se cas\u00f3 en 1941 y tuvieron 9 hijos. En los primeros a\u00f1os de casados trabajaron juntos. En 1942 realizaron ambos su primer proyecto junto a Jorge Vivanco consistente en departamentos para la ciudad de Buenos Aires, que se llam\u00f3 \u0093Viviendas en el espacio.<\/span>
\nElla neg\u00f3 en diferentes entrevistas la autor\u00eda compartida de diversas obras, incluida la Casa del Puente en Mar del Plata, para el compositor Alberto Williams, padre de Amancio. Sin embargo, en la publicaci\u00f3n contempor\u00e1nea de Alberto Sartoris Encyclop\u00e9die de l\u2019architecture nouvelle, Mil\u00e1n, 1948 aparecen distintos proyectos de autor\u00eda compartida: Amancio Williams et Delfina G. de Williams. En esta publicaci\u00f3n adem\u00e1s de obras compartidas aparecen obras de autor\u00eda individual de\u00a0<\/span>Amancio Williams<\/a>\u00a0y otras que comparte con C\u00e9sar Janello, Colette B. de Janello y Jorge Butler. Este reconocimiento de coautor\u00edas, que seguramente fue dado por el propio Williams desaparece en la mayor\u00eda de los relatos historiogr\u00e1ficos sobre \u00e9l. Las actividades de colaboraci\u00f3n con<\/span>\u00a0Amancio Williams<\/a>\u00a0que reconoci\u00f3 como propias estuvieron m\u00e1s ligadas a la escritura, especialmente el redactado de las cartas con arquitectos extranjeros, especialmente, en franc\u00e9s.<\/span>
\nSu actividad cultural y profesional se extendi\u00f3 m\u00e1s all\u00e1 de la arquitectura y siguiendo la estela de su madre, la poetisa Delfina Bunge, escribi\u00f3 al menos dos libros ‘Nosotros tres’, una cr\u00f3nica de su infancia con sus hermanos Manuel y Gabriel y Cuentos cre\u00edbles.<\/span>
\nEn una entrevista de la revista Gente de 1976 cuenta que con cinco de sus hijos (Claudio, Crist\u00f3bal, Florencia, Teresa y Pablo) est\u00e1n trabajando en un proyecto llamado ‘La ciudad que necesita la humanidad’. As\u00ed que a\u00fan habiendo sido madre de 9 hijos, y que la crianza la llev\u00f3 a una menor actividad personal y profesional, continu\u00f3 sus actividades polifac\u00e9ticas activamente hasta sus \u00faltimos d\u00edas en diciembre de 2014.<\/span><\/p>\n

03. Odilia Su\u00e1rez. (1923-2006)<\/span><\/h3>\n

\"ArqClarin03\"<\/a>
\nNaci\u00f3 en Villa Mar\u00eda, C\u00f3rdoba. En 1944 ingres\u00f3 en la Escuela de Arquitectura de la Facultad de Ciencias Exactas, F\u00edsicas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires, donde se gradu\u00f3 en 1950 con Medalla de Oro. Durante los estudios conoci\u00f3 a Eduardo Sarrailh, arquitecto con qui\u00e9n comparti\u00f3 vida y trabajo. A\u00fan era estudiante, en 1948, cuando comenz\u00f3 a trabajar en urbanismo integrando el equipo del Estudio del Plan de Buenos Aires (EPBA) que dirig\u00edan los arquitectos Ferrari Hardoy y<\/span>\u00a0Antonio Bonet<\/a>.
\nSu formaci\u00f3n fue muy variada y completa, a principios de los 50 obtuvo una beca para estudiar con<\/span>\u00a0Frank Lloyd Wright<\/a>\u00a0en Taliesin West (EE.UU.) durante 6 meses. Al regresar a Buenos Aires, comienza una intensa actividad con el Estudio Su\u00e1rez-Sarrailh Asociados que hab\u00eda fundado con el arquitecto Eduardo Sarrailh, su futuro esposo.\u00a0<\/span>
\nEn 1964 gan\u00f3 la beca OEA para estudiar planeamiento regional en Gran Breta\u00f1a y pa\u00edses escandinavos. A su regreso a Buenos Aires se integr\u00f3 en 1953 en la Direcci\u00f3n de Urbanismo, creada por Ferrari Hardoy, que prosegu\u00eda la trayectoria del EPBA referidos al \u00c1rea metropolitana y trabaj\u00f3 en diversos proyectos de urbanismo para la Ciudad de Buenos Aires.<\/span>
\nLa b\u00fasqueda de un desarrollo equilibrado del \u00e1rea central de la ciudad, la zona sur y sus ba\u00f1ados fueron centrales en sus intereses y preocupaciones, de la que deriva la propuesta para el barrio \u201cCasa Amarilla\u201d, un conjunto de 15.000 viviendas y equipamientos sociales. Este proyecto no sali\u00f3 adelante, aunque si se construyeron Catalinas Sur y Lugano I y II. En 1957 comenz\u00f3 su ejercicio de docencia como profesora titular de una c\u00e1tedra de dise\u00f1o de la FAU, UBA, fue la primera mujer en ocupar este cargo en\u00a0<\/span>Argentina<\/a>. En el a\u00f1o 1966 deja la funci\u00f3n p\u00fablica as\u00ed como la docencia debido a la intervenci\u00f3n de las universidades por parte del gobierno militar. Pudo volver a la universidad en 1985 como Secretaria de Investigaci\u00f3n y Posgrados. Ocho a\u00f1os despu\u00e9s la decana Carmen C\u00f3rdova le otorga la Medalla de Oro de la Universidad y es nombrada Profesora Em\u00e9rita de la Facultad de Arquitectura y Doctora Honoris causa de la Universidad de Buenos Aires.<\/span>
\nSu\u00e1rez muri\u00f3 en 2006 encontr\u00e1ndose activa en varias investigaciones y proyectos como ‘La ciudad y el r\u00edo’, ‘La ribera del R\u00edo de la Plata’ y ‘La autopista ribere\u00f1a norte-sur’. El \u00faltimo per\u00edodo de su vida estuvo acompa\u00f1ado de un ejercicio activo en tema feministas y charlas sobre la mujer y la ciudad.<\/span><\/p>\n

04. Marina Waisman. (1920-1997)<\/span><\/h3>\n

\"ArqClarin04\"<\/a>
\nMarina Waisman, apellido de soltera Kitroser, fue una arquitecta cordobesa, la m\u00e1s trascendente cr\u00edtica de arquitectura de Am\u00e9rica Latina. Produjo teor\u00eda de la arquitectura mirando las problem\u00e1ticas propias de la regi\u00f3n y proponiendo herramientas adecuadas para entender nuestra realidad. Se gradu\u00f3 como arquitecta en la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba –<\/span>Argentina<\/a>– en 1945. Fue la \u00fanica mujer de su promoci\u00f3n y solo dos arquitectas se hab\u00edan recibido antes que ella.<\/span>
\nSe inicia en la docencia en la misma Universidad en 1948, donde cre\u00f3 la primera C\u00e1tedra de Arquitectura Contempor\u00e1nea que dicta hasta 1971. Entre 1956 y 1959 dio clases en Tucum\u00e1n junto a Enrico Tedeschi y Francisco Bullrich. Junto a ellos crea el IIDEHA (Instituto Interuniversitario de Historia de Arquitectura), En paralelo realiza una intensa carrera en el campo editorial. En 1970 comienza a colaborar con la revista Summa de Buenos Aires y dirige a partir de 1976 Summarios. Tambi\u00e9n colaborar\u00e1 posteriormente con Summa+. Waisman se preocup\u00f3 extensamente por el patrimonio modesto de las ciudades, no solamente desde sus ense\u00f1anzas sino tambi\u00e9n desde un concreto activismo.<\/span>
\nEn 1974 se incorpor\u00f3 a la Facultad de Arquitectura de la Universidad Cat\u00f3lica de C\u00f3rdoba donde form\u00f3 el Instituto de Historia y Preservaci\u00f3n del Patrimonio (hoy denominado Instituto Marina Waisman), primer posgrado de la ciudad de C\u00f3rdoba. Aqu\u00ed nace un grupo de trabajo que interviene en obras patrimoniales de la ciudad y se encarga de elaborar el cat\u00e1logo de bienes a preservar de la ciudad. Desarroll\u00f3 una intensa actividad en los SAL (Seminarios de Arquitectura Latinoamericana) que se iniciaron en 1985 en Buenos Aires.Su trabajo en estos \u00e1mbitos converge en dos libros: 10 arquitectos latinoamericanos escrito junto a C\u00e9sar Naselli en 1989, editado por la Junta de Andaluc\u00eda y El interior de la historia. Historiograf\u00eda arquitect\u00f3nica para uso de latinoamericanos (Escala, 1993).<\/span>
\nEn 1991 es designada como profesora em\u00e9rita de la Universidad Nacional de C\u00f3rdoba y en 1992 vuelve a dicha casa de estudios, dictando las C\u00e1tedras de Problem\u00e1tica de la Modernidad en Am\u00e9rica Latina y Problem\u00e1tica de la Postmodernidad en Am\u00e9rica Latina. Crea all\u00ed el Centro para la Formaci\u00f3n de Investigadores en Historia, Teor\u00eda y Cr\u00edtica de la Arquitectura, hoy llamado Centro Marina Waisman. En esta \u00faltima etapa publica su libro La arquitectura descentrada (1995) analiza el mundo fragmentado de fines del siglo XX. Recibi\u00f3 el Premio Am\u00e9rica por su labor y numerosos reconocimientos antes de su fallecimiento en 1997.\u00a0<\/span><\/p>\n

05. Carmen C\u00f3rdova. (1929-2011)<\/span><\/h3>\n

\"ArqClarin05\"<\/a>
\nPertenec\u00eda a una familia de ideas avanzadas y progresistas, creci\u00f3 rodeada de un mundo intelectual y cultural, que le llev\u00f3 a amar las artes e incursionar en varias de ellas, dedic\u00f3 14 a\u00f1os de su vida a la danza estudiando en el Conservatorio Nacional; escribi\u00f3 prosa; pint\u00f3 y tambi\u00e9n lleg\u00f3 a incursionar en la actuaci\u00f3n. Fue en el estudio del pintor Emilio Pettoruti al que acudi\u00f3 a estudiar pintura, cuando estaba casi al final de su carrera, donde conoci\u00f3 a quien ser\u00eda su colega de OAM, su socio y marido el arquitecto Horacio \u201cBucho\u201d Baliero, con quien tuvieron tres hijas.<\/span>
\nEl grupo OAM fundado a instancias de Tom\u00e1s Maldonado y Alfredo Hlito, del que formaron parte adem\u00e1s de Carmen y Bucho, Jorge Bullrich, Juan Manuel Borthagaray, Alicia Cazzaniga, Gerardo Clusellas, Jorge Goldenberg, Jorge Grisetti, y Eduardo Polledo. El grupo OAM adem\u00e1s de interesarse por la arquitectura eran amantes de todas las artes y su expresi\u00f3n conjunta. Ten\u00edan su sede en un edificio de la calle Cerrito de Buenos Aires, que fue una cuna de la modernidad arquitect\u00f3nica de la ciudad.<\/span>
\nJunto a Justo Solsona y Ernesto Katzenstein se inici\u00f3 como docente en la c\u00e1tedra de Wladimiro Acosta con quien seguramente aprendi\u00f3 desde el reconocimiento del valor de la arquitectura moderna hasta la cr\u00edtica sobre el mismo movimiento. Dentro de su trayectoria profesional junto Baliero ganaron el concurso del Colegio Mayor Argentino en Madrid, lo que les llev\u00f3 a trasladarse a vivir all\u00ed con sus tres hijas en 1966.<\/span>
\nEn 1986 fue elegida Secretaria Acad\u00e9mica en el decanato de Juan Manuel Borthagaray en la FADU-UBA durante dos mandatos, y luego ella misma ser\u00eda electa decana. El per\u00edodo que ellos dirigieron cambi\u00f3 completamente la organizaci\u00f3n de la casa de estudios. Crearon las carreras de Dise\u00f1o Gr\u00e1fico y de Dise\u00f1o Industrial, bas\u00e1ndose en materias optativas que se dictaban en arquitectura. En 1989 se sumaron a la oferta formativa de la Facultad las carreras de Dise\u00f1o de Indumentaria y Textil, la de Dise\u00f1o de Paisaje y la de Dise\u00f1o de Imagen y Sonido, esta \u00faltima fruto del trabajo compartido con la arquitecta Graciela Raponi y de la pasi\u00f3n de C\u00f3rdova por el cine. En 1994 fue elegida decana de la FADU por unanimidad, pero a pesar de ese apoyo no pudo concretar su sue\u00f1o de una carrera que fuera m\u00e1s cercana a los ideales de la Bauhaus que tanto admiraba.<\/span>
\nEn 2001 Carmen C\u00f3rdova escribi\u00f3 un libro ‘Memorias de modernidad’, como respuesta rebelde a un mundo global e injusto que no le satisfac\u00eda y con el que estaba totalmente en desacuerdo.<\/span><\/p>\n

06. Martha Levisman. (1933)<\/span><\/h3>\n

\"ArqClarin06\"<\/a>
\nEstudi\u00f3 en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires entre 1952 y 1958, cuando a\u00fan se daban clases en la Manzana de las Luces. Tuvo, como ella explica, la oportunidad de formarse en un momento de transici\u00f3n, una curr\u00edcula y unos profesores que respond\u00edan al esquema Beaux Arts al principio y en los \u00faltimos a\u00f1os de la carrera vivir toda la eclosi\u00f3n de la modernidad en Buenos Aires.Entre sus profesores no s\u00f3lo tuvo a Manolo Borthagaray y Francisco Bullrich, sino que tambi\u00e9n lo fueron arquitectas precursoras como Odilia Su\u00e1rez y Enriqueta M\u00e9oli. Estudiando conoci\u00f3 a al que ser\u00eda su socio, esposo y padre de sus tres hijos, Gerardo Clusellas (1929-1973) quien fue parte del grupo OAM.<\/span>
\nLas obras que considera de m\u00e1s importancia en su carrera son las tres obras de car\u00e1cter institucional que realiz\u00f3 para la Fundaci\u00f3n Antorchas, que fueron proyectos pioneros en restauraci\u00f3n, rehabilitaci\u00f3n y refuncionalizaci\u00f3n en la ciudad de Buenos Aires<\/span>.
\nSu formaci\u00f3n ha sido continuada especialmente en dos temas, el primero la rehabilitaci\u00f3n estudiando en 1987 en el Paul Getty Conservation Institute y en el Instituto de Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n en Churubusco, M\u00e9xico. Y en 1995 obtuvo una Beca de la Fundaci\u00f3n Antorchas para estudiar en la Scuola di Restauro de la Universit\u00e0 La Sapienza en Roma. Y su segundo tema ha sido la archiv\u00edstica estudiando en Universidad de Columbia.<\/span>
\nEn los a\u00f1os setenta entabl\u00f3 amistad con el arquitecto Alejandro Bustillo (1889-1982), qui\u00e9n le legar\u00eda en vida su archivo, a partir del cual Martha Levisman realiz\u00f3 una primera exposici\u00f3n en La escuelita de los Arquitectos en 1982 Alejandro Bustillo, Arquitecto. Este fue el primer archivo que dio lugar a ARCA y sobre el que ha seguido trabajando, organizando exposiciones y cat\u00e1logos de las mismas, adem\u00e1s de publicar dos libros sobre su obra: Bustillo, un Proyecto de Arquitectura Nacional, 2007 y Bustillo en Patagonia, 2010. Entre 1998 y 2002 fue Directora del Centro ARCA-FADU, Asociaci\u00f3n Civil para el Archivo de Arquitectura Contempor\u00e1nea<\/span>\u00a0Argentina<\/a>\u00a0que se cre\u00f3 en 1982 con la entrega de la colecci\u00f3n de documentos del Arquitecto Alejandro Bustillo. En 2002 se termin\u00f3 el convenio con la UBA y desde 2012 los archivos de Bustillo y de Bullrich han sido donados a la Biblioteca de la Universidad Torcuato DiTella.<\/span>
\n* Los textos son extractos de los art\u00edculos de Zaida Muxi e In\u00e9s Moisset.<\/em><\/span>
\n* Fotograf\u00edas publicadas originalmente en el<\/span>\u00a0art\u00edculo ‘6 arquitectas para contar la Historia’<\/a>, en\u00a0ARQ Clar\u00edn.<\/span><\/em>
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\nFuente: Plataforma Arquitectura<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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